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Accords No Body No Crime (Haim) – Taylor Swift

Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, Cm, F, Eb, Bb, Dm, D7 Tonalité facile G (capo 3)

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Capo 0

Gm
He did it, he did it

Gm  Eb  F  Cm  Gm  Eb  F  Cm

Gm        Eb
 Este's a friend of mine
   F                               Cm                    Gm
We meet up every Tuesday night for dinner and a glass of wine
            Eb
Este's been losin' sleep
    F                                  Cm                  Gm
Her husband's actin' different, and it smells like infidelity
                         Bb                  F
She says, "That ain't my merlot on his mouth
              Cm                     Gm
That ain't my jewelry on our joint account"
          Bb            F
No, there ain't no doubt

I think I'm gonna call him out

        Gm            Cm            Eb         F        Gm
She says, "I think he did it, but I just can't prove it"
           Cm            Eb         F       Gm
I think he did it, but I just can't prove it
           Cm            Bb         F       Gm
I think he did it, but I just can't prove it
       Cm
No, no body, no crime
    F                                  Gm
But I ain't lettin' up until the day I die

   Eb  F  Cm
No, no
           Gm
I think he did it
   Eb  F    Cm
No, no   he did it

Gm    Eb           F
 Este wasn't there Tuesday night at Olive Gardеn
Cm               Gm
At her job or anywhere
               Eb
Hе reports his missing wife
      F
And I noticed when I passed his house
    Cm                           Gm
His truck has got some brand new tires
        Bb               F
And his mistress moved in
          Cm                   Gm
Sleeps in Este's bed and everything
          Bb            F
No, there ain't no doubt

Somebody's gotta catch him out, 'cause

Gm          Cm            Eb         F       Gm
 I think he did it, but I just can't prove it
           Cm            Eb         F       Gm
I think he did it, but I just can't prove it
           Cm            Bb         F       Gm
I think he did it, but I just can't prove it
       Cm
No, no body, no crime
    F                                  Gm
But I ain't lettin' up until the day I die

   Eb  F  Cm
No, no
           Gm
I think he did it
   Eb  F    Cm
No, no   he did it

Cm                                         Gm
 Good thing my daddy made me get a boating license when I was fifteen
Cm                                      Gm
 And I've cleaned enough houses to know how to cover up a scene

Dm                                Gm
 Good thing Este's sister's gonna swear she was with me (She was with me, dude)
Cm                                      D7
 Good thing his mistress took out a big life insurance policy

Gm              Cm               Eb         F       Gm
 They think she did it, but they just can't prove it
               Cm               Eb         F       Gm
They think she did it, but they just can't prove it
             Cm               Bb        F       Gm
She thinks I did it, but she just can't prove it
       Cm
No, no body, no crime
  Eb                          F     Gm
I wasn't lettin' up until the day he
       Cm
No, no body, no crime
  Eb                          F     Gm
I wasn't lettin' up until the day he
       Cm
No, no body, no crime
  F
I wasn't lettin' up until the day he died

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures No Body No Crime (Haim) – Taylor Swift

NotesX

Analyse harmonique

Taylor Swift – No Body No Crime (Haim): analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Bb majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

7 = A (sensible, ramène à la maison)
4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

G mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
b7 = F (couleur du mineur naturel)
#7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm, Gm revient 32 fois contre 7 pour Bb et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Bb majeur
Degré	Accord	Fonction	Notes	Dans la chanson
I	Bb	Tonique — la maison	Bb · D · F	7×
ii	Cm	Sus-tonique — prépare la dominante	C · Eb · G	29×
iii	Dm	Médiante — une nuance de la famille de tonique	D · F · A	1×
V7/vi	D7	Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire	D · F# · A · C	1×
IV	Eb	Sous-dominante — éloigne de la maison	Eb · G · Bb	18×
V	F	Dominante — la plus forte attraction vers la maison	F · A · C	28×
vi	Gm	Relatif mineur — le côté mélancolique	G · Bb · D	32×
vii°	Adim	Accord de sensible — tension	A · C · Eb	—

Vu depuis G mineur
Degré	Accord	Fonction	Notes	Dans la chanson
i	Gm	Tonique — la maison	G · Bb · D	32×
ii°	Adim	Sus-tonique — prépare la dominante	A · C · Eb	—
III	Bb	Relatif majeur — le côté lumineux	Bb · D · F	7×
iv	Cm	Sous-dominante — éloigne de la maison	C · Eb · G	29×
v	Dm	Dominante mineure — attraction douce	D · F · A	1×
V7	D7	Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique	D · F# · A · C	1×
VI	Eb	Sus-médiante — couleur chaude	Eb · G · Bb	18×
VII	F	Sous-tonique — marche vers la tonique	F · A · C	28×

Analyse

Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 7 accords différents apparaissent 116 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm.

Enchaînements d'accords

Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×18
F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×15
Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×13
Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×3
D7 Gm BbV7/vi → virésolution secondaire GmV7 → icadence en mineur harmonique ×1
Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×1

Le passage à surveiller est Eb → F, entendu 18 fois. Du côté de Gm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Bb, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
Quand arrive D7, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

Joué dans la chanson — accord de la tonalité
Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

Capodastre et tonalités plus faciles

Avec les formes de Bb majeur

Capo 1 + formes de A
Capo 3 + formes de G
Capo 6 + formes de E

Avec les formes de G mineur

Capo 3 + formes de Em
Capo 5 + formes de Dm

Les tonalités les plus faciles à la guitare

3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
2 demi-tons plus haut

L'histoire harmonique de la chanson

L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. Gm, Cm, F, Eb portent la chanson : vi–ii–V–IV par rapport à Bb, i–iv–VII–VI par rapport à Gm. D7 est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Eb → F (IV → V en Bb, VI → VII en Gm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est F ; l'oreille se repose en Bb.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

Accords No Body No Crime (Haim) – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano

Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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