akorculuk
|
FR
TRTürkçe ENEnglish DEDeutsch FRFrançais ESEspañol
Connexion

Accords Betty – Taylor Swift

Tonalité C majeur – A mineur Accords G, Am, F, C, C/B, G4, A, D … Tonalité facile G (capo 5)

Pas encore de note
Capo 0 
C  C/B  Am  G4  F  G4

C        C/B             Am
  Betty, I won’t make assumptions
        G4                   F
About why you switched your homeroom
                           G4
But I think it’s cause of me
C        C/B             Am
  Betty, one time I was riding
        G4               F
On my skateboard when I passed your house
                       G4
It’s like I couldn’t breathe

C                C/B          Am
  You heard the rumors from Inez
             G4               F
You can’t believe a word she says most times
                       G4
But this time it was true
     Am           G    C     F
The worst thing that I ever did
      Am    G      F  G
Was what I did to you

                C                C/B
But if I just showed up at your party
           Am                 G
Would you have me? Would you want me
           F             Am
Would you tell me to go fuck myself
    G
Or lead me to the garden
        C                 C/B
In the garden would you trust me
      Am              G              F
If I told you it was just a summer thing
          Am           G
I’m only seventeen, I don’t know anything
              C
But I know I miss you

C        C/B             Am
  Betty, I know where it all went wrong
      G                  F
Your favorite song was playing
                          G
From the far side of the gym
C        C/B           Am
  I was nowhere to be found
             G
I hate the crowds you know that
F                            G
  Plus I saw you dance with him

C                C/B          Am
  You heard the rumors from Inez
             G4               F
You can’t believe a word she says most times
                       G4
But this time it was true
     Am           G    C     F
The worst thing that I ever did
      Am    G      F  G
Was what I did to you

                C                C/B
But if I just showed up at your party
           Am                 G
Would you have me? Would you want me
           F             Am
Would you tell me to go fuck myself
    G
Or lead me to the garden
        C                 C/B
In the garden would you trust me
      Am              G              F
If I told you it was just a summer thing
          Am           G
I’m only seventeen, I don’t know anything
              C
But I know I miss you

Am                         G
   I was walking home on broken cobblestones
              F
Just thinking of you when she pulled up
        G
Like a figment of my worst intentions
  Am                            G
She said, "James get in let’s drive." Those days
             F
Turned into nights, slept next to her
    G                             C
But   I dreamt of you all summer long

C        C/B               Am
  Betty, I’m here on your doorstep
        G4                F
And I planned it out for weeks now
                         G4
But it’s finally sinking in
C         C/B              Am
  Betty, right now is the last time
        G4              F
I can dream about what happens when
                  G4
You see my face again
    Am     G      C       F
The only thing I wanna do
    Am     G      F  G
Is make it up to you

       C                C/B  Am G  F  Em  G
So I showed up at your party
          C                C/B 
Yeah, I showed up at your party

          D                D/C#
Yeah, I showed up at your party
          Bm               A
Will you have me will you love me
          G              Gbm
Will you kiss me on the porch
            Em                A
In front of all your stupid friends
        D                D/C#
If you kiss me, will it be
              Bm
Just like I dreamed it
         A                 G
Will it patch your broken wings
          Gbm          Em             A
I’m only seventeen, I don’t know anything
              D       A  G
But I know I miss you

G2              D         A  G
   Standing in your cardigan
G2             D       A   G
   Kissing in my car again

Stopped at a streetlight
             D       D/F#  G
You know, I miss you

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Betty – Taylor Swift

NotesX

Analyse harmonique

Taylor Swift – Betty: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur C et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

C majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = B (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

A mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = F (la mélancolie du mineur)
  • b7 = G (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle s'ouvre sur C et C revient 36 fois contre 26 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis C majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I C Tonique — la maison C · E · G 21×
I C/B Tonique — la maison C · E · G 15×
ii Dm Sus-tonique — prépare la dominante D · F · A —
V/V D Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire D · F# · A 6×
V/V D/C# Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire D · F# · A 2×
V/V D/F# Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire D · F# · A 1×
iii Em Médiante — une nuance de la famille de tonique E · G · B 3×
V/vi E Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire E · G# · B —
IV F Sous-dominante — éloigne de la maison F · A · C 22×
#iv Gbm Accord de couleur chromatiquehors tonalité Gb · A · Db 2×
V G Dominante — la plus forte attraction vers la maison G · B · D 33×
V G4 Dominante — la plus forte attraction vers la maison G · B · D 14×
Vsus2 G2 Dominante — la plus forte attraction vers la maison G · A · D 2×
vi Am Relatif mineur — le côté mélancolique A · C · E 26×
V/ii A Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire A · C# · E 7×
vii° Bdim Accord de sensible — tension B · D · F —
vii Bm Accord de couleur chromatiquehors tonalité B · D · F# 2×
Vu depuis A mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Am Tonique — la maison A · C · E 26×
V/iv A Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire A · C# · E 7×
ii° Bdim Sus-tonique — prépare la dominante B · D · F —
ii Bm Accord de couleur chromatiquehors tonalité B · D · F# 2×
III C Relatif majeur — le côté lumineux C · E · G 21×
III C/B Relatif majeur — le côté lumineux C · E · G 15×
iv Dm Sous-dominante — éloigne de la maison D · F · A —
IV D IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale D · F# · A 6×
IV D/C# IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale D · F# · A 2×
IV D/F# IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale D · F# · A 1×
v Em Dominante mineure — attraction douce E · G · B 3×
V E Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique E · G# · B —
VI F Sus-médiante — couleur chaude F · A · C 22×
#vi Gbm Accord de couleur chromatiquehors tonalité Gb · A · Db 2×
VII G Sous-tonique — marche vers la tonique G · B · D 33×
VII G4 Sous-tonique — marche vers la tonique G · B · D 14×
VIIsus2 G2 Sous-tonique — marche vers la tonique G · A · D 2×

Analyse

Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 14 accords différents apparaissent 156 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A, D, D/C#, D/F# jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.

Enchaînements d'accords

  1. G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×14
  2. F G4 CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×7
  3. F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×7
  4. F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×7
  5. G4 C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×4
  6. G4 Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×3

Le passage à surveiller est G → C, entendu 14 fois. Du côté de C, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Am, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
  • Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de C majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de C
    • Capo 3 + formes de A
    • Capo 5 + formes de G

    Avec les formes de A mineur

    • Sans capo — formes ouvertes de Am
    • Capo 5 + formes de Em
    • Capo 7 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est C ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est G, Am, F, C — V–vi–IV–I côté C, VII–i–VI–III côté Am. A apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Dm. Tendez l'oreille sur G → C (V → I en C, VII → III en Am) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté C.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Betty – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

    Trouvez votre prochaine chanson

    Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.

    Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.

    Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.

    🎤 Accords Taylor Swift

    Voir tout →

    🎲 Chansons au hasard en C

    Voir tout →

    Nous utilisons des cookies pour vous offrir la meilleure expérience sur notre site. Pour en savoir plus, consultez notre politique de confidentialité .