Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Betty Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde G, Am, F, C, C/B, G4, A, D … Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C C/B Am G4 F G4
C C/B Am
Betty, I won’t make assumptions
G4 F
About why you switched your homeroom
G4
But I think it’s cause of me
C C/B Am
Betty, one time I was riding
G4 F
On my skateboard when I passed your house
G4
It’s like I couldn’t breathe
C C/B Am
You heard the rumors from Inez
G4 F
You can’t believe a word she says most times
G4
But this time it was true
Am G C F
The worst thing that I ever did
Am G F G
Was what I did to you
C C/B
But if I just showed up at your party
Am G
Would you have me? Would you want me
F Am
Would you tell me to go fuck myself
G
Or lead me to the garden
C C/B
In the garden would you trust me
Am G F
If I told you it was just a summer thing
Am G
I’m only seventeen, I don’t know anything
C
But I know I miss you
C C/B Am
Betty, I know where it all went wrong
G F
Your favorite song was playing
G
From the far side of the gym
C C/B Am
I was nowhere to be found
G
I hate the crowds you know that
F G
Plus I saw you dance with him
C C/B Am
You heard the rumors from Inez
G4 F
You can’t believe a word she says most times
G4
But this time it was true
Am G C F
The worst thing that I ever did
Am G F G
Was what I did to you
C C/B
But if I just showed up at your party
Am G
Would you have me? Would you want me
F Am
Would you tell me to go fuck myself
G
Or lead me to the garden
C C/B
In the garden would you trust me
Am G F
If I told you it was just a summer thing
Am G
I’m only seventeen, I don’t know anything
C
But I know I miss you
Am G
I was walking home on broken cobblestones
F
Just thinking of you when she pulled up
G
Like a figment of my worst intentions
Am G
She said, "James get in let’s drive." Those days
F
Turned into nights, slept next to her
G C
But I dreamt of you all summer long
C C/B Am
Betty, I’m here on your doorstep
G4 F
And I planned it out for weeks now
G4
But it’s finally sinking in
C C/B Am
Betty, right now is the last time
G4 F
I can dream about what happens when
G4
You see my face again
Am G C F
The only thing I wanna do
Am G F G
Is make it up to you
C C/B Am G F Em G
So I showed up at your party
C C/B
Yeah, I showed up at your party
D D/C#
Yeah, I showed up at your party
Bm A
Will you have me will you love me
G Gbm
Will you kiss me on the porch
Em A
In front of all your stupid friends
D D/C#
If you kiss me, will it be
Bm
Just like I dreamed it
A G
Will it patch your broken wings
Gbm Em A
I’m only seventeen, I don’t know anything
D A G
But I know I miss you
G2 D A G
Standing in your cardigan
G2 D A G
Kissing in my car again
Stopped at a streetlight
D D/F# G
You know, I miss you
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Betty Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Betty: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C beginnt und C 36-mal erklingt, Am nur 26-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 21× |
| I | C/B | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 15× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| V/V | D | Zwischendominante V/V — führt zu GZwischendominante | D · F# · A | 6× |
| V/V | D/C# | Zwischendominante V/V — führt zu GZwischendominante | D · F# · A | 2× |
| V/V | D/F# | Zwischendominante V/V — führt zu GZwischendominante | D · F# · A | 1× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 3× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 22× |
| #iv | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 2× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 33× |
| V | G4 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 14× |
| Vsus2 | G2 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · A · D | 2× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 26× |
| V/ii | A | Zwischendominante V/ii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 7× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| vii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 26× |
| V/iv | A | Zwischendominante V/iv — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 7× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| ii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 2× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 21× |
| III | C/B | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 15× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| IV | D | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D · F# · A | 6× |
| IV | D/C# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D · F# · A | 2× |
| IV | D/F# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D · F# · A | 1× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 3× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 22× |
| #vi | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 2× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 33× |
| VII | G4 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 14× |
| VIIsus2 | G2 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · A · D | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 14 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 156-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A, D, D/C#, D/F# wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×14
- F G4 CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×7
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×7
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×7
- G4 C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×4
- G4 Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×3
Achte besonders auf den Wechsel G → C, 14-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Am ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden G, Am, F, C – aus Sicht von C V–vi–IV–I, aus Sicht von Am VII–i–VI–III. A sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Dm. Hör genau auf G → C (V → I in C, VII → III in Am): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf G und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Betty: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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