Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – All Too Well Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde G, Am, F, C Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C G Am F
C G
I walked through the door with you, the air was cold
Am F
But something 'bout it felt like home somehow, and I,
C G
Left my scarf there at your sister's house
Am F
And you still got it, in your drawer, even now
C G Am F
C G
Oh your sweet dispositon and my wide eyed gaze
Am F
We're singing in the car getting lost upstate
C G
Autumn leaves falling down like pieces into place
Am F
And I can picture it after all these days
C G
And I know it's long gone and, that magic's not here no more
Am G F G Am F
And I might be okay but I'm not fine at all oh, oh, oh
C G
'Cause there we are again on that little town street
Am F
You almost ran the red 'cause you were lookin' over at me
C G Am F
Wind in my hair, I was there, I remember it all too well
C G
Photo album on the counter your cheeks were turning red
Am F
You used to be a little kid with glasses in a twin size bed
C G
And your mother's telling stories 'bout you on a t-ball team
Am F
You tell me 'bout your past thinkin' your future was me
C G
And I know it's long gone and it was nothing else I could do
Am G F G Am F
And I forget about you long enough to forget why I needed to
C G
'Cause here we are again in the middle of the night
Am F
We're dancing 'round the kitchen in the refrigerator light
C G Am F
Down the stairs, I was there, I remember it all too well
C G Am F G
C G
Maybe we got lost in translation maybe I asked for too much
Am F
But maybe this thing was a masterpiece 'til you tore it all up
C G Am F
Running scared, I was there, I remember it all too well
C G
Hey, you call me up again just to break me like a promise
Am F
So casually cruel in the name of being honest
C G
I'm a crumpled up piece of paper lyin' here
Am F C G Am F
Cause I remember it all all all too well
C G
Time won't fly it's like I'm paralyzed by it
Am F
I'd like to be my old self again but I'm still tryin' to find it
C G
After plaid shirt days and nights when you made me your own
Am F
Now you mail back my things and I walk home alone
C G
But you keep my old scarf from that very first week
Am F
'Cause it reminds you of innocence and it smells like me
C G Am F
You can't get rid of it 'cause you remember it all too well, yeah
C G
'Cause there we are again when I loved you so
Am F
Back before you lost the one real thing you've ever known
C G Am F
It was rare, I was there, I remember it all too well
C G
Wind in my hair, you were there, you remember it all
Am F
Down the stairs, you were there, you remember it all
C G Am F
It was rare, I was there, I remember it all too well
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – All Too Well Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – All Too Well: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen C-Dur und A-Moll, weil er mit C beginnt und Am 30-mal erklingt, C nur 28-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 28× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 30× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 33× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 30× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 30× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 28× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 30× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 33× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 121-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×30
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×26
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×3
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel G → Am, 30-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet C, landet aber auf Am); aus Sicht von Am ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C legt ein solides Fundament für alles, was folgt. G, Am, F, C tragen den Song: V–vi–IV–I bezogen auf C, VII–i–VI–III bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → Am (V → vi in C, VII → i in Am): Trugschluss — man erwartet C, landet aber auf Am. Der Schlussakkord ist F; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – All Too Well: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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