Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Back To December Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde D, G, A, Bm, Gbm Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D G
D Bm
I'm so glad you made time to see me
G
How's life? Tell me, how's your family
D A
I haven't seen them in a whiiiiile
D Bm
You've been good; busier than ever
G
Small talk, work and the weather
D A
Your guard is up and I know whyyyyy
Bm A
Because the last time saw me
D G
Still burns in the back of your mind
Bm A G
You gave me roses and I left them there to die
D
So this is me swallowing my pride
Gbm
Standing in front of you saying
G
I'm sorry for that night
D A
And I go back to December all the time
D
It turns out freedom ain't nothing but missin' you
Gbm G
Wishing I'd realized what I had when you were mine
D A
And I go back to December, turn around
G
And make it all right
D A D G D G x2
I go back to December all the time
D
These days I haven't been sleepin
Bm
Stayin' up playing back myself leavin
G
When your birthday passed
D A D
And I didn't ca...all, then I think about summer
All the beautiful times
Bm G
I watched you laughin' from the passenger side
D A1
Realized I loved you in the faaaaall
Bm A
And then the cold came
D G
With the dark days when the fear crept into my mind
Bm
You gave me all your love
A G
And all I gave you was goodbye
D
So this is me swallowing my pride
Gbm
Standing in front of you saying
G
I'm sorry for that night
D A
And I go back to December all the time
D
It turns out freedom ain't nothing but missin' you
Gbm G
Wishing I'd realized what I had when you were mine
D A
And I go back to December, turn around
G
And change my own mind
D A
I go back to December all the time
D G D Bm G
G Bm G
I miss your tan skin, your sweet smile
D A
So good to me, so right
Bm G
And how you held me in your arms
D
That September night
A Bm
The first time you ever saw me cry
G
Maybe this is wishful thinking
D
Probably mindless dreaming
A
If we loved again, I swear I'd love you right
Bm A G
I'd go back in time and change it but I can't
Bm A G
So if the chain is on your door I understand
D
But this is me swallowing my pride
Gbm
Standing in front of you saying
G
I'm sorry for that night
D A
And I go back to December
D Gbm
It turns out freedom ain't nothing but missin' you
G
Wishing I'd realized what I had when you were mine
D A
I go back to December, turn around
G
And make it all right
D A
I go back to December, turn around
G
And change my own mind
D A
I go back to December all the time
D G
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Back To December Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Back To December: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D beginnt und D 31-mal erklingt, Bm nur 14-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 31× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii | Gbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Gb · A · Db | 6× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 28× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 21× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 14× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 14× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 31× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v | Gbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Gb · A · Db | 6× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 28× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 21× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 100-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×21
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×9
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×5
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×4
Achte besonders auf den Wechsel G → D, 21-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Bm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist D; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D, G, A, Bm; lies sie als I–IV–V–vi in D oder als III–VI–VII–i in Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → D (IV → I in D, VI → III in Bm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf G besiegelt der Song D als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Back To December: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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