Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Fortnight (feat. Post Malone) Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde E, Gb, Abm, B/D#, Ebm, Bmaj7, B Leichte Tonart G (Kapo 4)
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
E Gb
I was supposed to be sent away
Ebm Abm
But they forgot to come and get me
B/D# E Gb
I was a functioning
Alcoholic till nobody
Bmaj7 Abm
Noticed my new aesthetic
B/D# E Gb
All of this to say:
Ebm
I hope you're okay
Abm
But you're the reason
B/D# E Gb
And no one here's to blame
Bmaj7 Abm
But what about your quiet treason
B/D# E Gb
And for a fortnight, there we were
Forever running to you
Ebm Abm
Sometimes ask about the weather
B/D# E
Now, you're in my backyard
Gb
Turned into good neighbours
Bmaj7
Your wife waters flowers
Abm B/D#
I wanna kill her
E Gb
All my mornings are mondays
Ebm Abm
Stuck in an endless February
B/D# E Gb
I took the miracle move on drug
Bmaj7 Abm
The effects were temporary
B/D# E Gb
And I love you, it's ruining my life
Ebm Abm
B/D# E Gb
I touched you for only a fortnight
Bmaj7 Abm
, but I touched you
B/D# E Gb
And for a fortnight, there we were
Forever running to you
Ebm Abm
Sometimes ask about the weather
B/D# E
Now, you're in my backyard
Gb
Turned into good neighbours
Bmaj7
Your wife waters flowers
Abm
I wanna kill her
B/D# E Gb
And for a fortnight, there we were
Together, running to you
Ebm Abm
Sometimes come and tug my sweater
E
Now, you're at the mailbox
Gb
Turned into good neighbours
B
My husband is cheating
Abm
I wanna kill him
B/D# E Gb
And I love you, it's ruining my life
Ebm Abm
B/D# E Gb
I touched you for only a fortnight
B Abm
, I touched you
B/D# E Gb
And I love you, it's ruining my life
Ebm Abm
B/D# E Gb
I touched you for only a fortnight
B Abm
, I touched you
B/D# E Gb
I'm calling ya, but you won't pick up
Ebm Abm
‘Nother fortnight lost in America
B/D# E Gb
Move to Florida, buy the car you want
B Abm
But it won't start up till you touch
Touch, touch me
E Gb
I'm calling ya, but you won't pick up
Ebm Abm
‘Nother fortnight lost in America
E Gb
Move to Florida, buy the car you want
B Abm
But it won't start up till you touch
Touch, touch you
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Fortnight (feat. Post Malone) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Fortnight (feat. Post Malone): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit Abm. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen B-Dur und G#-Moll, weil er auf G#m zur Ruhe kommt und B 29-mal erklingt, G#m nur 22-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B/D# | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 18× |
| Imaj7 | Bmaj7 | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# · A# | 6× |
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 5× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| iii | Ebm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Eb · Gb · Bb | 11× |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu AbmZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 22× |
| V | Gb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Gb · Bb · Db | 22× |
| vi | Abm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Ab · Cb · Eb | 22× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tonika — das Zuhause | Ab · Cb · Eb | 22× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B/D# | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 18× |
| IIImaj7 | Bmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# · A# | 6× |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 5× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| v | Ebm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Eb · Gb · Bb | 11× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 22× |
| VII | Gb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Gb · Bb · Db | 22× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 106-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- E Gb BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×22
- Ebm Abm Biii → vi G#mv → iKadenz in natürlich Moll ×11
- Gb Bmaj7 BV → Imaj7authentischer Ganzschluss G#mVII → IIImaj7 ×6
- Gb B BV → Iauthentischer Ganzschluss G#mVII → III ×5
Achte besonders auf den Wechsel E → Gb, 22-mal zu hören. Aus Sicht von B liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von G#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord E legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind E, Gb, Abm, B/D#; lies sie als IV–V–vi–I in B oder als VI–VII–i–III in G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf E → Gb (IV → V in B, VI → VII in G#m): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Er endet auf Abm und lässt der G#m-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Fortnight (feat. Post Malone): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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