Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Clean Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde F, C, G, Am Leichte Tonart B (Kapo 5)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
C G Am F
C G Am F
The drought was the very worst, ah, ah
C G Am F
When the flowers that we'd grown together died of thirst
C G Am F
It was months, and months of back and forth
C G Am F
You're still all over me like a wine stained dress I can't wear anymore
G F G F
Hung my head as I lost the war, and the sky turn black like a perfect storm
C G Am
Rain came pouring down when I was drowning
F C
That's when I could finally breathe
G Am F C
And by morning, gone was any trace of you, I think I am finally clean
C G Am F
There was nothing left to do
C G Am F
When the butterflies turned to dust that covered my whole room
C G Am F
So I punched a hole in the roof
C G Am F
Let the flood carry away all my pictures of you
G F G F
The water filled my lungs, I screamed so loud but no one heard a thing
C G Am
Rain came pouring down when I was drowning
F C
That's when I could finally breathe
G Am F C
And by morning, gone was any trace of you, I think I am finally clean
G Am F
I think I am finally clean
C G Am F
Said I think I am finally clean
C
10 months sober, I must admit
F
Just because you're clean don't mean you don't miss it
C
10 months older I won't give in
F
Now that I'm clean I'm never gonna risk it
C G Am F
The drought was the very worst, ah, ah
C G Am F
When the flowers that we'd grown together died of thirst
C G Am
Rain came pouring down when I was drowning
F C
That's when I could finally breathe
G Am F
And by morning, gone was any trace of you, I think I am finally clean
C G Am
Rain came pouring down when I was drowning
F C
That's when I could finally breathe
G Am F C
And by morning, gone was any trace of you, I think I am finally clean
G Am F
Finally clean
C G Am
Think I'm finally clean
F C
Think I'm finally clean
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Clean Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Clean: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen E-Dur und C#-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| bII | F | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F · A · C | 29× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| bIII | G | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | G · B · D | 27× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| III | G# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | — |
| iv | Am | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | A · C · E | 23× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | — |
| bVI | C | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · E · G | 27× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| #III | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 29× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| #IV | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 27× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | — |
| vi | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 23× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | — |
| #VII | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 27× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 106-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F, C, G, Am sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C legt ein solides Fundament für alles, was folgt. F, C, G, Am tragen den Song: bII–bVI–bIII–iv bezogen auf E, #III–#VII–#IV–vi bezogen auf C#m. F verdunkelt das Bild für einen Moment: Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonika. Er endet auf C und lässt der E-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Clean: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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