Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Clean – Taylor Swift
Tonalité E majeur – C# mineur Accords F, C, G, Am Tonalité facile B (capo 5)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
C G Am F
C G Am F
The drought was the very worst, ah, ah
C G Am F
When the flowers that we'd grown together died of thirst
C G Am F
It was months, and months of back and forth
C G Am F
You're still all over me like a wine stained dress I can't wear anymore
G F G F
Hung my head as I lost the war, and the sky turn black like a perfect storm
C G Am
Rain came pouring down when I was drowning
F C
That's when I could finally breathe
G Am F C
And by morning, gone was any trace of you, I think I am finally clean
C G Am F
There was nothing left to do
C G Am F
When the butterflies turned to dust that covered my whole room
C G Am F
So I punched a hole in the roof
C G Am F
Let the flood carry away all my pictures of you
G F G F
The water filled my lungs, I screamed so loud but no one heard a thing
C G Am
Rain came pouring down when I was drowning
F C
That's when I could finally breathe
G Am F C
And by morning, gone was any trace of you, I think I am finally clean
G Am F
I think I am finally clean
C G Am F
Said I think I am finally clean
C
10 months sober, I must admit
F
Just because you're clean don't mean you don't miss it
C
10 months older I won't give in
F
Now that I'm clean I'm never gonna risk it
C G Am F
The drought was the very worst, ah, ah
C G Am F
When the flowers that we'd grown together died of thirst
C G Am
Rain came pouring down when I was drowning
F C
That's when I could finally breathe
G Am F
And by morning, gone was any trace of you, I think I am finally clean
C G Am
Rain came pouring down when I was drowning
F C
That's when I could finally breathe
G Am F C
And by morning, gone was any trace of you, I think I am finally clean
G Am F
Finally clean
C G Am
Think I'm finally clean
F C
Think I'm finally clean
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Clean – Taylor Swift
NotesX
Analyse harmonique
Taylor Swift – Clean: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre E majeur et C# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | — |
| bII | F | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C | 29× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| bIII | G | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G · B · D | 27× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| III | G# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | — |
| iv | Am | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | A · C · E | 23× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | — |
| bVI | C | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G | 27× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | — |
| #III | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 29× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| #IV | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 27× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | — |
| vi | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 23× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | — |
| #VII | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 27× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 4 accords différents apparaissent 106 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F, C, G, Am sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C pose une base solide pour tout ce qui suit. F, C, G, Am portent la chanson : bII–bVI–bIII–iv par rapport à E, #III–#VII–#IV–vi par rapport à C#m. F assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Clean – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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