Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Blank Space – Taylor Swift
Tonalité F majeur – D mineur Accords D, G, Bm, Em, A, A7sus4 Tonalité facile Bb (capo 7)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
D
Nice to meet you where you been
Bm
I can show you incredible things
Magic, madness, heaven sin
Saw you there and I thought
G
Oh my God, look at that face
You look like my next mistake
A7sus4 A
Love’s a game, want to play?
D
New money, suit and tie
Bm
I can read you like a magazine
Ain't it funny rumors fly
And I know you heard about
G
Me so hey, lets be friends
I'm dying to see how this one ends
A
Grab your passport and my hand
G A
I can make the bad guys good for a weekend
D Bm
So it's gonna be forever or it's gonna go down in flames
You can tell me when it's over mmm
Em
If the high was worth the pain
Got a long list of ex-lovers
G
They'll tell you I'm insane
D
Cause you know I love the players and you love the game
D
Cause we're young and we're reckless
Bm
We'll take this way too far
It'll leave you breathless, mmm
Em
Or with a nasty scar
Got a long list of ex-lovers
G
They'll tell you I'm insane
G D
But I got a blank space baby and I'll write your name
D
Cherry lips, crystal skies
Bm
I could show you incredible things
Stolen kisses, pretty lies
G
You're the king baby I'm your queen
Find out what you want
Be that girl for a month
A7sus4 A
Wait the worst is yet to come, oh no
D
Screaming crying perfect storms
Bm
I can make all the tables turn
Rose garden filled with thorns
Keep you second guessing
G
Like "Oh my god who is she?"
I get drunk on jealousy
A
But you'll come back each time you leave
G
Cause darlin' I'm a nightmare, dressed like a daydream
D Bm
So it's gonna be forever or it's gonna go down in flames
You can tell me when it's over, mm
Em
If the high was worth the pain
Got a long list of ex-lovers
G
They'll tell you I'm insane
D
Cause you know I love the players and you love the game
D
Cause we're young and we're reckless
Bm
We'll take this way too far
It'll leave you breathless, mmm
Em
Or with a nasty scar
Got a long list of ex-lovers
G
They'll tell you I'm insane
G
But I got a blank space baby and I'll write your name
D
Boys only want love if it's torture
Don't say I didn't, say I didn't warn you
D
Boys only want love if it's torture
D
Don't say I didn't, say I didn't warn you
D Bm
So it's gonna be forever or it's gonna go down in flames
You can tell me when it's over mmm
Em
If the high was worth the pain
Got a long list of ex-lovers
G
They'll tell you I'm insane
D
Cause you know I love the players and you love the game
Cause we're young and we're reckless
Bm
We'll take this way too far
It'll leave you breathless, mmm
Em
Or with a nasty scar
Got a long list of ex-lovers
G
They'll tell you I'm insane
G
But I got a blank space baby and I'll write your name
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Blank Space – Taylor Swift
NotesX
Analyse harmonique
Taylor Swift – Blank Space: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| II | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 15× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 5× |
| V7/vi | A7sus4 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · D · E · G | 2× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| #iv | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 10× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | — |
| V/ii | D | Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 16× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 6× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | — |
| V/iv | D | Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 16× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 6× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 15× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 5× |
| V7sus4 | A7sus4 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · D · E · G | 2× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| #vi | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 10× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 6 accords différents apparaissent 54 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A / A7sus4 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7sus4, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur D, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. D, G, Bm, Em portent la chanson : V/ii–II–#iv–vii par rapport à F, V/iv–IV–#vi–ii par rapport à Dm. D est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/ii), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. En finissant sur G, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Blank Space – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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