Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Lover – Taylor Swift
Tonalité G majeur – E mineur Accords C, G, D, Em, Gmaj7, F, Am Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
G D C C G D C C G Em C C
G D C
We can leave the Christmas light up till January
G D C
And this is our place, we made the rules
G
And there's a dazzling haze
D C
A mysterious way about you, dear
G D C
Have I known you twenty seconds or twenty years
G D C
Can I go where you go
G D C G
Can we always be this close forever and ever and ah
D C
Take me out and take me home
G Gmaj7 Em D C
You're my, my, my, my, lover
G D C C
G D C
We could let our friends crash in the living room
G D C
This is our place, we made the call
G D C
And I'm highly suspicious that everyone who sees you wants you
G D
I've loved you three summers now, honey,
C
But I want them all
G D C
Can I go where you go?
G D C G
Can we always be this close forever and ever and ah
D C
Take me out and take me home
G Gmaj7 Em D C
You're my, my, my, my, lover
G
Ladies and gentlemen
D
Will you please stand
Em F
With every guitar string scar on my hand
C G Am D
I take this magnetic force of a man to be my lover
G D
My heart's been borrowed and yours has been blue
Em F
All's well that ends well to end up with you
C G Am D
Swear to be overdramatic and true to my lover
G F C
And you'll save all your dirtiest jokes for me
Am D
And at every table, I'll save you a seat, lover
G D C
Can I go where you go?
G D C G
Can we always be this close forever and ever and ah
D C
Take me out and take me home
G Gmaj7 Em D C
You're my, my, my, my, lover
G Gmaj7 Em D C
Oh, you're my, my, my, my
G Gmaj7 Em D C
Darling you're my, my, my, my, lover
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Lover – Taylor Swift
NotesX
Analyse harmonique
Taylor Swift – Lover: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car elle s'ouvre sur G et G revient 36 fois contre 8 pour Em. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 31× |
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonique — la maison | G · B · D · F# | 5× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 3× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 33× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 30× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 8× |
| bVII | F | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | F · A · C | 3× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 8× |
| bII | F | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C | 3× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 31× |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D · F# | 5× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 3× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 33× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 30× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 7 accords différents apparaissent 113 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C G GIV → Icadence plagale EmVI → III ×27
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×3
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×3
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×2
Le passage à surveiller est C → G, entendu 27 fois. Du côté de G, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Em, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. C, G, D, Em portent la chanson : IV–I–V–vi par rapport à G, VI–III–VII–i par rapport à Em. F assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur C → G (IV → I en G, VI → III en Em) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est C ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Lover – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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