Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Fortnight (feat. Post Malone) – Taylor Swift
Tono B mayor – G# menor Acordes E, Gb, Abm, B/D#, Ebm, Bmaj7, B Tono fácil G (cejilla 4)
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
E Gb
I was supposed to be sent away
Ebm Abm
But they forgot to come and get me
B/D# E Gb
I was a functioning
Alcoholic till nobody
Bmaj7 Abm
Noticed my new aesthetic
B/D# E Gb
All of this to say:
Ebm
I hope you're okay
Abm
But you're the reason
B/D# E Gb
And no one here's to blame
Bmaj7 Abm
But what about your quiet treason
B/D# E Gb
And for a fortnight, there we were
Forever running to you
Ebm Abm
Sometimes ask about the weather
B/D# E
Now, you're in my backyard
Gb
Turned into good neighbours
Bmaj7
Your wife waters flowers
Abm B/D#
I wanna kill her
E Gb
All my mornings are mondays
Ebm Abm
Stuck in an endless February
B/D# E Gb
I took the miracle move on drug
Bmaj7 Abm
The effects were temporary
B/D# E Gb
And I love you, it's ruining my life
Ebm Abm
B/D# E Gb
I touched you for only a fortnight
Bmaj7 Abm
, but I touched you
B/D# E Gb
And for a fortnight, there we were
Forever running to you
Ebm Abm
Sometimes ask about the weather
B/D# E
Now, you're in my backyard
Gb
Turned into good neighbours
Bmaj7
Your wife waters flowers
Abm
I wanna kill her
B/D# E Gb
And for a fortnight, there we were
Together, running to you
Ebm Abm
Sometimes come and tug my sweater
E
Now, you're at the mailbox
Gb
Turned into good neighbours
B
My husband is cheating
Abm
I wanna kill him
B/D# E Gb
And I love you, it's ruining my life
Ebm Abm
B/D# E Gb
I touched you for only a fortnight
B Abm
, I touched you
B/D# E Gb
And I love you, it's ruining my life
Ebm Abm
B/D# E Gb
I touched you for only a fortnight
B Abm
, I touched you
B/D# E Gb
I'm calling ya, but you won't pick up
Ebm Abm
‘Nother fortnight lost in America
B/D# E Gb
Move to Florida, buy the car you want
B Abm
But it won't start up till you touch
Touch, touch me
E Gb
I'm calling ya, but you won't pick up
Ebm Abm
‘Nother fortnight lost in America
E Gb
Move to Florida, buy the car you want
B Abm
But it won't start up till you touch
Touch, touch you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Fortnight (feat. Post Malone) – Taylor Swift
NotasX
Análisis armónico
Taylor Swift – Fortnight (feat. Post Malone): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en Abm. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre B mayor y G# menor, porque se detiene en G#m y B suena 29 veces frente a 22 de G#m. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B/D# | Tónica — el hogar | B · D# · F# | 18× |
| Imaj7 | Bmaj7 | Tónica — el hogar | B · D# · F# · A# | 6× |
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | 5× |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | — |
| iii | Ebm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Eb · Gb · Bb | 11× |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Abmdominante secundaria | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 22× |
| V | Gb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Gb · Bb · Db | 22× |
| vi | Abm | Relativo menor — el lado melancólico | Ab · Cb · Eb | 22× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tónica — el hogar | Ab · Cb · Eb | 22× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B/D# | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | 18× |
| IIImaj7 | Bmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# · A# | 6× |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | 5× |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | — |
| v | Ebm | Dominante menor — atracción suave | Eb · Gb · Bb | 11× |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 22× |
| VII | Gb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Gb · Bb · Db | 22× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 106 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- E Gb BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×22
- Ebm Abm Biii → vi G#mv → icadencia de menor natural ×11
- Gb Bmaj7 BV → Imaj7cadencia auténtica G#mVII → IIImaj7 ×6
- Gb B BV → Icadencia auténtica G#mVII → III ×5
El cambio al que debes prestar atención es E → Gb, se oye 22 veces. Desde B se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde G#m es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abm, apóyate en Ab, Cb, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial E pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son E, Gb, Abm, B/D#; léelos como IV–V–vi–I en B o VI–VII–i–III en G#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a E → Gb (IV → V en B, VI → VII en G#m): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. Termina en Abm y deja la última palabra al lado de G#m.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Fortnight (feat. Post Malone) – Taylor Swift en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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