Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – I Knew You Were Trouble Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Db, Ebm, Gb, B, G Leichte Tonart G
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Gb
Once upon a time, a few mistakes ago
Db
I was in your sights, you got me alone
Ebm B
You found me, you found me, you found me-e-e
Gb
I guess you didn't care, and I guess liked that
Db
And when I fell hard, you took a step back
Ebm B Gb
Without me, without me, without meeeee
Db Ebm
And he's long gone, when he's next to me and I
Gb
Realize the blame is on me
Ebm B Db
Cause I knew you were trouble when you walked in
Gb Db Ebm
So shame on me now-ow
B Db
Flew me to places I'd never been
Gb Db
Till you put me down, oh
Ebm B Db
I knew you were trouble when you walked in
Gb Db Ebm
So shame on me now-ow
B Db
Flew me to places I'd never been
Gb Ebm
Now I'm lyin' on the cold hard ground!
Ebm B Db Gb Db Ebm
Ahh oh oh, trouble, trouble, trouble
Ebm B Db Gb Db
Ahh oh oh, trouble, trouble, trouble
Gb
No apologies, he'll never see you cry
Db
Pretends he doesn't know, that he's the reason why
Ebm B
You're drowning, you're drowning, you're drowning-e-e-e-ing
Gb
And I heard you moved on, from whispers on the street
Db
A new notch in your belt, is all I'll ever be
Ebm B Gb
And now I see, now I see, now I see-e-e
Db Ebm
He was long gone, when he met me
G G
And I realize, the joke is on me, yeah
Ebm B Db
I knew you were trouble when you walked in
Gb Db Ebm
So shame on me now-ow
B Db
Flew me to places I'd never been
Gb Db
Till you put me down, oh
Ebm B Db
I knew you were trouble when you walked in
Gb Db Ebm
So shame on me now-ow
B Db
Flew me to places I'd never been
Gb Db Ebm
Now I'm lyin' on the cold hard ground!
Ebm B Db Gb Db Ebm
Ahh oh oh, trouble, trouble, trouble
Ebm B Db Gb Db
Ahh oh oh, trouble, trouble, trouble
B Ebm
And the sadest fear, comes creepin' in
B
That you never loved me or her,
Db Db Db
Or anyone, or anything, yeah yeah
Ebm B Db
I knew you were trouble when you walked in
Gb Db Ebm
So shame on me now-ow
B Db
Flew me to places I'd never been (never been)
Gb Db
Till you put me down, oh
Ebm B Db
I knew you were trouble when you walked in
Gb Db Ebm
So shame on me now-ow
B Db
Flew me to places I'd never been
Gb Db Ebm
Now I'm lyin' on the cold hard ground!
Ebm B Db Gb Db Ebm
Ahh oh oh, trouble, trouble, trouble
Ebm B Db Gb Db
Ahh oh oh, trouble, trouble, trouble
Ebm B Db
I knew you were trouble when you walked in
Gb Db
Trouble, trouble, trouble
Ebm B Db
I knew you were trouble when you walked in
Gb Db
Trouble, trouble, trouble
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – I Knew You Were Trouble Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – I Knew You Were Trouble: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gb und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Gb-Dur und Eb-Moll, weil er mit Gb beginnt und Ebm 33-mal erklingt, Gb nur 27-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | 27× |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 2× |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 26× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 48× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 33× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 33× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | 27× |
| #III | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 2× |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 26× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 48× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 136-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Db Ebm GbV → viTrugschluss EbmVII → iäolischer Schluss ×23
- Db Gb GbV → Iauthentischer Ganzschluss EbmVII → III ×21
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×21
- B Gb GbIV → IPlagalschluss EbmVI → III ×4
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Db → Ebm, 23-mal zu hören. Aus Sicht von Gb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Gb, landet aber auf Ebm); aus Sicht von Ebm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei G den Akkordtönen (G · B · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gb; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Db, Ebm, Gb, B – aus Sicht von Gb V–vi–I–IV, aus Sicht von Ebm VII–i–III–VI. G verdunkelt das Bild für einen Moment: Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonika. Hör genau auf Db → Ebm (V → vi in Gb, VII → i in Ebm): Trugschluss — man erwartet Gb, landet aber auf Ebm. Mit dem Schluss auf Db besiegelt der Song Gb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – I Knew You Were Trouble: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.