Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Who's Afraid Of Little Old Me Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde G, Dm, F, C, Am, G/B Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Dm F
The who's who of who's that
Am G
Is poised for the attack
Dm F
But my bare hands paved their paths
C G
You don't get to tell
F
Me about sad
Am
If you wanted me dead
G
You should've just said
G
Nothing makes me feel more alive
C
So I leap from the gallows
G Dm
And I levitate down your street
F
Crash the party like a record
C
Scratch as I scream
G Dm F
Who’s afraid of little old me
Am
You should be
Dm F
The scandal was contained
Am G
The bullet had just grazed
Dm F
At all costs, keep your good name
C G
You don't get to tell me
F
You feel bad
Am
Is it a wonder I broke
G
Let's hear one more joke
G
Then we can all
Just laugh until I cry
C
So I leap from the gallows
G Dm
And I levitate down your street
F
Crash the party like a record
C
Scratch as I scream
G Dm F
Who’s afraid of little old me
C
I was tame, I was gentle
G Dm
Till the circus life made me mean
Don't you worry, folks
F C
We took out all her teeth
G Dm F
Who’s afraid of little old me
C
Well you should be
G
You should be
Dm F
You should be
C
You should be
G
You should be
Dm F
You should be
Am G
So tell me everything
F
Is not about me
C G/B Am
But what if it is
Then say they
G F
Didn't do it To hurt me
C G/B
But what if they did
Dm
I wanna snarl and show you
F
Just how disturbed
This has made me
Am
You wouldn't last an hour
G
In the asylum where they raised me
Dm
So all you kids can sneak
F
Into my house with all the cobwebs
Am
I'm always drunk
On my own tears
G
Isn't that what they all said
C
That I'll sue you
G Dm
If you step on my lawn
C
That I'm fearsome
G
And I'm wretched
Am
And I'm wrong
C G
Put narcotics into all
Dm
Of my songs
C
And that's why
G Dm
You're still singing along
C
So I leap from the gallows
G Dm
And I levitate down your street
F
Crash the party like a record
C
Scratch as I scream
G Dm F
Who’s afraid of little old me
C
I was tame, I was gentle
G Dm
Till the circus life made me mean
Don't you worry, folks
F C
We took out all her teeth
G Dm F
Who’s afraid of little old me
C
Well you should be
G
You should be
Dm F
You should be
C
Cause you lured me
G
And you hurt me
Dm F
And you taught me
C
You caged me and
G Dm F
Then you called me crazy
C G Dm F
I am what I am 'cause you trained me
C G Dm F
So who's afraid of me
C G Dm F
Who's afraid of little old me
C G Dm
Who's afraid of little old me
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Who's Afraid Of Little Old Me Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Who's Afraid Of Little Old Me: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil C 27-mal erklingt, Am nur 10-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 27× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 28× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 28× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 35× |
| V | G/B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 10× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 10× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 27× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 28× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 28× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 35× |
| VII | G/B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 130-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×20
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×8
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×3
- G/B Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×1
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel F → C, 20-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Am ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. G, Dm, F, C tragen den Song: V–ii–IV–I bezogen auf C, VII–iv–VI–III bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → C (IV → I in C, VI → III in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf Dm und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Who's Afraid Of Little Old Me: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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