Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – 22 Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde D, C, G Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
G D C D
G D C D
It feels like a perfect night to dress up like hipsters
G D C D
And make fun of our exes, uh uh uh uh
G D C D
It feels like a perfect night for breakfast at midnight
G D C D
To fall in love with strangers uh uh uh uh
G D
Yeaaaah
C D G D
We're happy free confused and lonely at the same time
C D G D
It's miserable and magical oh yeah
C D G D
Tonight's the night when we forget about the deadlines,
C D
it's time uh uh
G D C D
I don't know about you but im feeling 22
G D C D
Everything will be alright if you keep me next to you
G D C D
You don't know about me but I bet you want to
G D C D
Everything will be alright if we just keep dancing like we're
G D C D
22 22
G D
It seems like one of those nights
C D
This place is too crowded
G D C D
too many cool kids uh uh uh uh
G D
It seems like one of those nights
C D C D C D
We ditch the whole scene and end up dreaming instead of sleeping
G D
Yeaaaah
C D G D
We're happy free confused and lonely in the best way
C D G D
It's miserable and magical oh yeah
C D G D C D
Tonight's the night when we forget about the heartbreaks, it's time uh uh
G D C D
I don't know about you but im feeling 22
G D C D
Everything will be alright if you keep me next to you
G D C D
You don't know about me but I bet you want to
G D C D
Everything will be alright if we just keep dancing like we're
G D C D
22 22
G D C D
I don't know about you, 22, 22
G D
It feels like one of those nights
C D
We ditch the whole scene
G D
It feels like one of those nights
C D
We won't be sleeping
G D
It feels like one of those nights
C D G D C D
You look like bad news I gotta have you, I gotta have you
G D C D
I don't know about you but im feeling 22
G D C D
Everything will be alright if you keep me next to you
G D C D
You don't know about me but I bet you want to
G D C D
Everything will be alright if we just keep dancing like we're
G D C D
22 , 22
G D C D
Dancing like 22, yeah, 22, yeah yeah
G D
It feels like one of those nights
C D
We ditch the whole scene
G D
It feels like one of those nights
C D
We won't be sleeping
G D
It feels like one of those nights
C D G D C D
You look like bad news I gotta have you, I gotta have you
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – 22 Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – 22: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er auf D zur Ruhe kommt und D 84-mal erklingt, Bm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 84× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| III | F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 41× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | — |
| bVII | C | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | C · E · G | 43× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | — |
| bII | C | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C · E · G | 43× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 84× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 41× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 168-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- C D DbVII → IbVII → I BmbII → III ×43
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×41
Achte besonders auf den Wechsel C → D, 43-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als bVII → I (bVII → I: eine Rock- / mixolydische Ankunft); aus Sicht von Bm ist er bII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei C den Akkordtönen (C · E · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. D, C, G tragen den Song: I–bVII–IV bezogen auf D, III–bII–VI bezogen auf Bm. C verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf C → D (bVII → I in D, bII → III in Bm): bVII → I — eine Rock- / mixolydische Ankunft. Er endet auf D und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – 22: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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