Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords 22 – Taylor Swift
Tonalité D majeur – B mineur Accords D, C, G Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
G D C D
G D C D
It feels like a perfect night to dress up like hipsters
G D C D
And make fun of our exes, uh uh uh uh
G D C D
It feels like a perfect night for breakfast at midnight
G D C D
To fall in love with strangers uh uh uh uh
G D
Yeaaaah
C D G D
We're happy free confused and lonely at the same time
C D G D
It's miserable and magical oh yeah
C D G D
Tonight's the night when we forget about the deadlines,
C D
it's time uh uh
G D C D
I don't know about you but im feeling 22
G D C D
Everything will be alright if you keep me next to you
G D C D
You don't know about me but I bet you want to
G D C D
Everything will be alright if we just keep dancing like we're
G D C D
22 22
G D
It seems like one of those nights
C D
This place is too crowded
G D C D
too many cool kids uh uh uh uh
G D
It seems like one of those nights
C D C D C D
We ditch the whole scene and end up dreaming instead of sleeping
G D
Yeaaaah
C D G D
We're happy free confused and lonely in the best way
C D G D
It's miserable and magical oh yeah
C D G D C D
Tonight's the night when we forget about the heartbreaks, it's time uh uh
G D C D
I don't know about you but im feeling 22
G D C D
Everything will be alright if you keep me next to you
G D C D
You don't know about me but I bet you want to
G D C D
Everything will be alright if we just keep dancing like we're
G D C D
22 22
G D C D
I don't know about you, 22, 22
G D
It feels like one of those nights
C D
We ditch the whole scene
G D
It feels like one of those nights
C D
We won't be sleeping
G D
It feels like one of those nights
C D G D C D
You look like bad news I gotta have you, I gotta have you
G D C D
I don't know about you but im feeling 22
G D C D
Everything will be alright if you keep me next to you
G D C D
You don't know about me but I bet you want to
G D C D
Everything will be alright if we just keep dancing like we're
G D C D
22 , 22
G D C D
Dancing like 22, yeah, 22, yeah yeah
G D
It feels like one of those nights
C D
We ditch the whole scene
G D
It feels like one of those nights
C D
We won't be sleeping
G D
It feels like one of those nights
C D G D C D
You look like bad news I gotta have you, I gotta have you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures 22 – Taylor Swift
NotesX
Analyse harmonique
Taylor Swift – 22: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle se pose sur D et D revient 84 fois alors que Bm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 84× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| III | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 41× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | — |
| bVII | C | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | C · E · G | 43× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | — |
| bII | C | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | C · E · G | 43× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 84× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 41× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 3 accords différents apparaissent 168 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C D DbVII → IbVII → I BmbII → III ×43
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×41
Le passage à surveiller est C → D, entendu 43 fois. Du côté de D, il se lit bVII → I (bVII → I: une arrivée rock / mixolydienne); du côté de Bm, c'est bII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, suivez les notes de l'accord (C · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. D, C, G portent la chanson : I–bVII–IV par rapport à D, III–bII–VI par rapport à Bm. C assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur C → D (bVII → I en D, bII → III en Bm) : bVII → I — une arrivée rock / mixolydienne. Elle se termine sur D, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords 22 – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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