Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Al Beni – Ecem Erkek
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, A, G, Em, E, D, C, Am Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm C G Am Bm
E D Bm
Al beni bildik bu yaylalardan
E Bm A
Dokunur içime şu körpenin hali
x2
Em Bm
Darlanır gülemem kendimi bilemem
E G A Bm
Ben köyün delisi ne olacak halim
x2
Bm Em
Karlı dağdan kopsan gelsen
Bm G A Bm
Kor diye göğsüme basarım seni
Em
Deli rüzgarla yağsan gelsen
Bm G A Bm
Yar diye sineme katarım seni
Bm Em Bm G A Bm
x2
E D Bm
Çal benim yiğidim bu dalgalardan
E Bm A
Nazıma göre şervetle giydir entari
x2
Em Bm
Darlanır gülemem kendimi bilemem
E G A Bm
Ben köyün delisi ne olacak halim
x2
Bm Em
Karlı dağdan kopsan gelsen
Bm G A Bm
Kor diye göğsüme basarım seni
Em
Deli rüzgarla yağsan gelsen
Bm G A Bm
Yar diye sineme katarım seni
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Al Beni – Ecem Erkek
NotesX
Analyse harmonique
Ecem Erkek – Al Beni: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle commence et se termine sur Bm et Bm revient 23 fois contre 2 pour D. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 2× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 7× |
| V/V | E | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 6× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 8× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 9× |
| v | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 1× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 23× |
| bVII | C | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | C · E · G | 1× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 23× |
| bII | C | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | C · E · G | 1× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 2× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 7× |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 6× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 8× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 9× |
| vii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 8 accords différents apparaissent 57 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. C est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagale mineure ×7
- A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×7
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×7
Le passage à surveiller est Em → Bm, entendu 7 fois. Du côté de Bm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de D, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, suivez les notes de l'accord (C · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Bm, A, G, Em — vi–V–IV–ii côté D, i–VII–VI–iv côté Bm. E apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à A. Tendez l'oreille sur Em → Bm (ii → vi en D, iv → i en Bm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Bm ; l'oreille se repose en Bm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Al Beni – Ecem Erkek à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Eda Özülkü, Metin ÖzülküMusique : Eda Özülkü, Metin ÖzülküArrangement : Metin Özülkü
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