Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ecem Erkek – Al Beni Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm, A, G, Em, E, D, C, Am Leichte Tonart G (Kapo 7)
5,0 (1 Stimmen)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm C G Am Bm
E D Bm
Al beni bildik bu yaylalardan
E Bm A
Dokunur içime şu körpenin hali
x2
Em Bm
Darlanır gülemem kendimi bilemem
E G A Bm
Ben köyün delisi ne olacak halim
x2
Bm Em
Karlı dağdan kopsan gelsen
Bm G A Bm
Kor diye göğsüme basarım seni
Em
Deli rüzgarla yağsan gelsen
Bm G A Bm
Yar diye sineme katarım seni
Bm Em Bm G A Bm
x2
E D Bm
Çal benim yiğidim bu dalgalardan
E Bm A
Nazıma göre şervetle giydir entari
x2
Em Bm
Darlanır gülemem kendimi bilemem
E G A Bm
Ben köyün delisi ne olacak halim
x2
Bm Em
Karlı dağdan kopsan gelsen
Bm G A Bm
Kor diye göğsüme basarım seni
Em
Deli rüzgarla yağsan gelsen
Bm G A Bm
Yar diye sineme katarım seni
Ende des Songs Noch einmal?
Ecem Erkek – Al Beni Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ecem Erkek – Al Beni: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm sowohl beginnt als auch endet und Bm 23-mal erklingt, D nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 2× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 7× |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 6× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 8× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 9× |
| v | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 1× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 23× |
| bVII | C | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | C · E · G | 1× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 23× |
| bII | C | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C · E · G | 1× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 2× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 7× |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 6× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 8× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 9× |
| vii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 57-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. C ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iMoll-Plagalschluss ×7
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×7
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×7
Achte besonders auf den Wechsel Em → Bm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von D liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei C den Akkordtönen (C · E · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bm, A, G, Em – aus Sicht von D vi–V–IV–ii, aus Sicht von Bm i–VII–VI–iv. E sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu A. Hör genau auf Em → Bm (ii → vi in D, iv → i in Bm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Bm; das Ohr kommt in Bm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ecem Erkek – Al Beni: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Eda Özülkü, Metin ÖzülküMusik: Eda Özülkü, Metin ÖzülküArrangement: Metin Özülkü
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