Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Al Beni – Ecem Erkek
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, A, G, Em, E, D, C, Am Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm C G Am Bm
E D Bm
Al beni bildik bu yaylalardan
E Bm A
Dokunur içime şu körpenin hali
x2
Em Bm
Darlanır gülemem kendimi bilemem
E G A Bm
Ben köyün delisi ne olacak halim
x2
Bm Em
Karlı dağdan kopsan gelsen
Bm G A Bm
Kor diye göğsüme basarım seni
Em
Deli rüzgarla yağsan gelsen
Bm G A Bm
Yar diye sineme katarım seni
Bm Em Bm G A Bm
x2
E D Bm
Çal benim yiğidim bu dalgalardan
E Bm A
Nazıma göre şervetle giydir entari
x2
Em Bm
Darlanır gülemem kendimi bilemem
E G A Bm
Ben köyün delisi ne olacak halim
x2
Bm Em
Karlı dağdan kopsan gelsen
Bm G A Bm
Kor diye göğsüme basarım seni
Em
Deli rüzgarla yağsan gelsen
Bm G A Bm
Yar diye sineme katarım seni
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Al Beni – Ecem Erkek
NotasX
Análisis armónico
Ecem Erkek – Al Beni: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza y termina en Bm y Bm suena 23 veces frente a 2 de D. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 2× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 7× |
| V/V | E | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B | 6× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 8× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 9× |
| v | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 1× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 23× |
| bVII | C | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | C · E · G | 1× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 23× |
| bII | C | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | C · E · G | 1× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 2× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 7× |
| IV | E | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B | 6× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 8× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 9× |
| vii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 57 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. E actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. C está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagal menor ×7
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×7
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×7
El cambio al que debes prestar atención es Em → Bm, se oye 7 veces. Desde Bm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde D se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En C, sigue las notas del acorde (C · E · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Bm, A, G, Em: vi–V–IV–ii desde D, i–VII–VI–iv desde Bm. E aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a A. Presta oído a Em → Bm (ii → vi en D, iv → i en Bm): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Bm; el oído descansa en Bm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Al Beni – Ecem Erkek en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Eda Özülkü, Metin ÖzülküMúsica: Eda Özülkü, Metin ÖzülküArreglo: Metin Özülkü
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