Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Guilty As Sin Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde A, G, D, Bm, D/F# Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm
Drowning in the Blue Nile
G
He sent me Downtown Lights
Bm
I hadn't heard it in a while
My boredom was bone deep
G
This cage was once just fine
Am I allowed to cry
Bm
I dream of cracking locks
G
Throwing my life to the wolves
Or the ocean rocks
Bm
Crashing into him tonight
He's a paradox
I'm seeing visions
G D/F#
Am I bad or mad or wise
A D
What if he's written "mine"
A
On my upper thigh
G
Only in my mind
D
One slip, I'm falling back
Into the hedge maze
A G
Oh, what a way to die
I keep recalling
A
Things we never did
D
Messy top lip kiss
D/F#
How I long for our trysts
G
Without ever touching his skin
A Bm
How can I be guilty as sin
G
I keep these longings locked
Bm
In lowercase inside a vault
Someone told me there's no such things
G
As bad thoughts
Only your actions talk
Bm
These fatal fantasies
G
Giving way too labored breath
Taking all of me
Bm
We've already done it in my head
If it's make believe
G
Why does it feel like a vow
D/F#
We'll both uphold somehow
A D
What if he's written "mine"
A
On my upper thigh
G
Only in my mind
D
One slip, I'm falling back
Into the hedge maze
A G
Oh, what a way to die
My bedsheets are ablaze
A
I've screamed his name
D
Building up like waves
D/F#
Crashing over my grave
G
Without ever touching his skin
A D
How can I be guilty as sin
A D
What if I roll the stone away
They're gonna crucify me anyway
A
What if the way you hold me
D
Is actually what's holy
If long suffering propiety is
A
What they want from me
D
They don't know how you've
Bm
haunted me so stunningly
G A
I choose you and me, religously
What if he's written "mine"
On my upper thigh
G
Only in my mind
D
One slip, I'm falling back
Into the hedge maze
A G
Oh, what a way to die
I keep recalling
A
Things we never did
D
Messy top lip kiss
D/F#
How I long for our trysts
G
Without ever touching his skin
A D
How can I be guilty as sin
A D
He sent me downtown lies
A D
I hadn't heard it in a while
A G
Am I allowed to cry
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Guilty As Sin Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Guilty As Sin: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll, weil er mit Bm beginnt und D 20-mal erklingt, Bm nur 9-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 15× |
| I | D/F# | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 5× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 19× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 20× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 9× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 9× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 15× |
| III | D/F# | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 5× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 19× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 20× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 68-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×12
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×7
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×6
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×3
- G D/F# DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×2
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel A → D, 12-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. A, G, D, Bm tragen den Song: V–IV–I–vi bezogen auf D, VII–VI–III–i bezogen auf Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A → D (V → I in D, VII → III in Bm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist G; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Guilty As Sin: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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