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Acordes de No Body No Crime (Haim) – Taylor Swift

Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, Cm, F, Eb, Bb, Dm, D7 Tono fácil G (cejilla 3)

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Cejilla 0

Gm
He did it, he did it

Gm  Eb  F  Cm  Gm  Eb  F  Cm

Gm        Eb
 Este's a friend of mine
   F                               Cm                    Gm
We meet up every Tuesday night for dinner and a glass of wine
            Eb
Este's been losin' sleep
    F                                  Cm                  Gm
Her husband's actin' different, and it smells like infidelity
                         Bb                  F
She says, "That ain't my merlot on his mouth
              Cm                     Gm
That ain't my jewelry on our joint account"
          Bb            F
No, there ain't no doubt

I think I'm gonna call him out

        Gm            Cm            Eb         F        Gm
She says, "I think he did it, but I just can't prove it"
           Cm            Eb         F       Gm
I think he did it, but I just can't prove it
           Cm            Bb         F       Gm
I think he did it, but I just can't prove it
       Cm
No, no body, no crime
    F                                  Gm
But I ain't lettin' up until the day I die

   Eb  F  Cm
No, no
           Gm
I think he did it
   Eb  F    Cm
No, no   he did it

Gm    Eb           F
 Este wasn't there Tuesday night at Olive Gardеn
Cm               Gm
At her job or anywhere
               Eb
Hе reports his missing wife
      F
And I noticed when I passed his house
    Cm                           Gm
His truck has got some brand new tires
        Bb               F
And his mistress moved in
          Cm                   Gm
Sleeps in Este's bed and everything
          Bb            F
No, there ain't no doubt

Somebody's gotta catch him out, 'cause

Gm          Cm            Eb         F       Gm
 I think he did it, but I just can't prove it
           Cm            Eb         F       Gm
I think he did it, but I just can't prove it
           Cm            Bb         F       Gm
I think he did it, but I just can't prove it
       Cm
No, no body, no crime
    F                                  Gm
But I ain't lettin' up until the day I die

   Eb  F  Cm
No, no
           Gm
I think he did it
   Eb  F    Cm
No, no   he did it

Cm                                         Gm
 Good thing my daddy made me get a boating license when I was fifteen
Cm                                      Gm
 And I've cleaned enough houses to know how to cover up a scene

Dm                                Gm
 Good thing Este's sister's gonna swear she was with me (She was with me, dude)
Cm                                      D7
 Good thing his mistress took out a big life insurance policy

Gm              Cm               Eb         F       Gm
 They think she did it, but they just can't prove it
               Cm               Eb         F       Gm
They think she did it, but they just can't prove it
             Cm               Bb        F       Gm
She thinks I did it, but she just can't prove it
       Cm
No, no body, no crime
  Eb                          F     Gm
I wasn't lettin' up until the day he
       Cm
No, no body, no crime
  Eb                          F     Gm
I wasn't lettin' up until the day he
       Cm
No, no body, no crime
  F
I wasn't lettin' up until the day he died

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de No Body No Crime (Haim) – Taylor Swift

NotasX

Análisis armónico

Taylor Swift – No Body No Crime (Haim): análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en Gm y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

Bb mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

7 = A (sensible, tira hacia casa)
4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

G menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

b6 = Eb (la melancolía del menor)
b7 = F (color del menor natural)
#7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm, Gm suena 32 veces frente a 7 de Bb y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde Bb mayor
Grado	Acorde	Función	Notas	En la canción
I	Bb	Tónica — el hogar	Bb · D · F	7×
ii	Cm	Supertónica — prepara la dominante	C · Eb · G	29×
iii	Dm	Mediante — un matiz de la familia de la tónica	D · F · A	1×
V7/vi	D7	Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria	D · F# · A · C	1×
IV	Eb	Subdominante — aleja del hogar	Eb · G · Bb	18×
V	F	Dominante — la atracción más fuerte hacia casa	F · A · C	28×
vi	Gm	Relativo menor — el lado melancólico	G · Bb · D	32×
vii°	Adim	Acorde de sensible — tensión	A · C · Eb	—

Visto desde G menor
Grado	Acorde	Función	Notas	En la canción
i	Gm	Tónica — el hogar	G · Bb · D	32×
ii°	Adim	Supertónica — prepara la dominante	A · C · Eb	—
III	Bb	Relativo mayor — el lado luminoso	Bb · D · F	7×
iv	Cm	Subdominante — aleja del hogar	C · Eb · G	29×
v	Dm	Dominante menor — atracción suave	D · F · A	1×
V7	D7	Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico	D · F# · A · C	1×
VI	Eb	Submediante — color cálido	Eb · G · Bb	18×
VII	F	Subtónica — escalón hacia la tónica	F · A · C	28×

Análisis

El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 116 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm.

Progresiones de acordes

Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×18
F Gm BbV → vicadencia rota GmVII → illegada eólica ×15
Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagal menor ×13
Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×3
D7 Gm BbV7/vi → viresolución secundaria GmV7 → icadencia de menor armónico ×1
Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadencia de menor natural ×1

El cambio al que debes prestar atención es Eb → F, se oye 18 veces. Desde Gm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Bb se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
Cuando llegue D7, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.

La canción en el círculo de quintas

Suena en la canción: acorde de la tonalidad
Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
Suena: acorde prestado o fuera de la escala
Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

Cejilla y tonalidades más fáciles

Con las formas de Bb mayor

Cejilla 1 + formas de A
Cejilla 3 + formas de G
Cejilla 6 + formas de E

Con las formas de G menor

Cejilla 3 + formas de Em
Cejilla 5 + formas de Dm

Las tonalidades más fáciles en guitarra

3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
2 semitonos más agudo

La historia armónica de la canción

El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. Gm, Cm, F, Eb sostienen la canción: vi–ii–V–IV respecto a Bb, i–iv–VII–VI respecto a Gm. D7 es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Eb → F (IV → V en Bb, VI → VII en Gm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. El acorde final es F; el oído descansa en Bb.

Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

Acordes de No Body No Crime (Haim) – Taylor Swift en guitarra, ukelele y piano

Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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