Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Tonalité F majeur – D mineur Accords A, D, G, Em, Gm Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
A
D A
He is sensible and so incredible
Em G
And all my single friends are jealous
D A
He says everything I need to hear and it's like
Em G
I couldn't ask for anything better
D A
He opens up my door and I get into his car
Em Gm
And he says you look beautiful tonight
G
And I feel perfectly fine
D
But I miss screaming and fighting and kissing in the rain
A
And it's 2am and I'm cursing your name
Em
You're so in love that you act insane
G A
And that's the way I loved you
D
Breakin' down and coming undone
A
It's a roller coaster kinda rush
Em
And I never knew I could feel that much
G D A Em G A
And that's the way I loved you
D
He respects my space
A
And never makes me wait
Em G
And he calls exactly when he says he will
D
He's close to my mother
A
Talks business with my father
Em
He's charming and endearing
G
And I'm comfortable
D
But I miss screaming and fighting and kissing in the rain
A
And it's 2am and I'm cursing your name
Em
You're so in love that you act insane
G A
And that's the way I loved you
D
Breakin' down and coming undone
A
It's a roller coaster kinda rush
Em
And I never knew I could feel that much
G D A Em G
And that's the way I loved you
Em G
He can't see the smile I'm faking
D
And my heart's not breaking
A
'Cause I'm not feeling anything at all
Em
And you were wild and crazy
G D
Just so frustrating, intoxicating, complicated
A G
Got away by some mistake and now
D
But I miss screaming and fighting and kissing in the rain
A
And it's 2am and I'm cursing your name
Em
I'm so in love that I acted insane
G A
And that's the way I loved you
D
Breakin' down and coming undone
A
It's a roller coaster kinda rush
Em
And I never knew I could feel that much
G A D A Em
And that's the way I loved you, oh
G A D A
And that's the way I loved you, oh
Em
Never knew I could feel that much
G Gm D
And that's the way I loved you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Analyse harmonique
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue majeure
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
Vue mineure
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 2× |
| II | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 18× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 24× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | — |
| V/ii | D | Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 18× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 17× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | — |
| V/iv | D | Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 18× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 17× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 2× |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 18× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 24× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 79 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
Le premier accord est A ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont A, D, G, Em ; lisez-les comme V/vi–V/ii–II–vii en F ou V–V/iv–IV–ii en Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. En finissant sur D, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
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