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Accords Dear John – Taylor Swift

Tonalité E majeur – C# mineur Accords B, Asus2, E, Dbm, A Tonalité facile G

Pas encore de note
Capo 0
E Asus2

E                                                      Asus2
Long were the nights when my days once revolved around you
E                                                   Asus2
Counting my footsteps, prayin' the floor won't fall through, again
B                       Dbm       B
My mother accused me of losing my mind
      Asus2
But I swore I was fine

E                                                  Asus2
You paint me a blue sky and go back and turn it to rain
      E                                                        Asus2
And I lived in your chess game but you changed the rules every day
B                          Dbm         B          Asus2
Wonderin' which version of you I might get on the phone, tonight.
       B                           Dbm        B            Asus2
Well I stopped pickin' up and this song is to let you know why

     E                                  A
Dear John, I see it all now that you're gone.
                          Dbm
Don't you think I was too young to be messed with
    B                           A
The girl in the dress cried the whole way home.
          E      Asus2
I shoulda known.

     E                                      Asus2
Well maybe it's me and my blind optimism to blame.
           E                                                Asus2
Maybe it's you and your sick need to give love then take it away.
    B                          Dbm          B
And you'll add my name to your long list of traitors
    Asus2
Who don't understand.
              B                    Dbm               B
And I'll look back in regret how I ignored when they said
        Asus2
"Run as fast as you can."

     E                                  A
Dear John, I see it all now that you're gone.
                          Dbm
Don't you think I was too young to be messed with
    B                           A
The girl in the dress cried the whole way home.

     E                             A
Dear John, I see it all now it was wrong.
                               Dbm                        B
Don't you think nineteen's too young to be played by your dark twisted games
       A
When I loved you so
          E     Asus2
I shoulda known.

           Dbm
You are an expert at sorry
    B
And keeping lines blurry
    A
And never impressed by me acing your tests
        Dbm
All the girls that you run dry
     B
Have tired lifeless eyes
           A
'Cause you burned them out
    B
But I took your matches
  Dbm             B
Before fire could catch me
   Asus2
So don't look now
    B
I'm shining like fireworks
A                   E     Asus2 Dbm B A
Over your sad empty town

     E                                  A
Dear John, I see it all now that you're gone.
                          Dbm
Don't you think I was too young to be messed with
    B                           A
The girl in the dress cried the whole way home.

E                                A
    I see it all now that you're gone.
                          Dbm
Don't you think I was too young to be messed with
    B                       Asus2
The girl in the dress wrote you a song.

            E
You shoulda known.
            Asus2
You shoulda known.
E                       Asus2
Don't you think I was too young
                   E
You shoulda known.

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Dear John – Taylor Swift

NotesX

Analyse harmonique

Taylor Swift – Dear John: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur E et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

E majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

C# mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = A (la mélancolie du mineur)
  • b7 = B (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle commence et se termine sur E et E revient 18 fois contre 14 pour C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis E majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I E Tonique — la maison E · G# · B 18×
ii F#m Sus-tonique — prépare la dominante F# · A · C# —
iii G#m Médiante — une nuance de la famille de tonique G# · B · D# —
V/vi G# Dominante secondaire V/vi — mène à Dbmdominante secondaire G# · B# · D# —
IVsus2 Asus2 Sous-dominante — éloigne de la maison A · B · E 19×
IV A Sous-dominante — éloigne de la maison A · C# · E 13×
V B Dominante — la plus forte attraction vers la maison B · D# · F# 21×
vi Dbm Relatif mineur — le côté mélancolique Db · Fb · Ab 14×
vii° D#dim Accord de sensible — tension D# · F# · A —
Vu depuis C# mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Dbm Tonique — la maison Db · Fb · Ab 14×
ii° D#dim Sus-tonique — prépare la dominante D# · F# · A —
III E Relatif majeur — le côté lumineux E · G# · B 18×
iv F#m Sous-dominante — éloigne de la maison F# · A · C# —
v G#m Dominante mineure — attraction douce G# · B · D# —
V G# Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique G# · B# · D# —
VIsus2 Asus2 Sus-médiante — couleur chaude A · B · E 19×
VI A Sus-médiante — couleur chaude A · C# · E 13×
VII B Sous-tonique — marche vers la tonique B · D# · F# 21×

Analyse

Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 5 accords différents apparaissent 85 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.

Enchaînements d'accords

  1. Asus2 E EIVsus2 → Icadence plagale C#mVIsus2 → III ×11
  2. B Dbm EV → vicadence rompue C#mVII → iarrivée éolienne ×6
  3. A E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×6
  4. Asus2 B EIVsus2 → VIV → V C#mVIsus2 → VIIVI → VII ×6
  5. A Dbm EIV → vi C#mVI → iVI → i ×6
  6. Asus2 Dbm EIVsus2 → vi C#mVIsus2 → iVI → i ×2

Le passage à surveiller est Asus2 → E, entendu 11 fois. Du côté de E, il se lit IVsus2 → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de C#m, c'est VIsus2 → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
  • Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Asus2, posez-vous sur A, B, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de E majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de E
    • Capo 2 + formes de D
    • Capo 4 + formes de C

    Avec les formes de C# mineur

    • Capo 4 + formes de Am

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 3 demi-tons plus haut
    • 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    En commençant sur E, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. B, Asus2, E, Dbm portent la chanson : V–IVsus2–I–vi par rapport à E, VII–VIsus2–III–i par rapport à C#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Asus2 → E (IVsus2 → I en E, VIsus2 → III en C#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur E, laissant le dernier mot au côté E.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Dear John – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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