Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Duy İstanbul – Ziynet Sali
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Dm7, Cm7, Eb, Gm, F, Cm, Bb, A7 … Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Dm7 Dm7 Cm7 Cm7
Dm7 Cm7
Ne kadar oldu unuttun mu?
Eb Cm7 Dm7
Yollarına döküldüm sabah sabah
Eb
Bir rahat uyku uyuttun mu?
Cm7 Dm7
Huzursuzum geceden öyle yorgun
Dm7 Cm7
Böyle olmaz gel bişeyler yap
Dm7
Çok değiştin aynaya bak
Gm
Tamamdık her solukta
F
Tamamdık yolculukta
Eb Cm7 Dm7
O eski günler yüzyıl uzak
Dm7 Cm7
Duy İstanbul
Dm7
Gönlüme bu yaka dar
Cm Dm7
Helalinden bende buraya kadar
Cm7
Yakarım yemin ederim
Gm
Tek sözüne bakar
Eb
Kederi ömre bedel
Cm7 Dm7
Öderim ölene kadar
Gm Cm7
Hainsin ele verdin ay beni
F Bb
A benim şans yıldızım say beni
Eb Dm7
Sırılsıklam çaresizim sar beni
A7 Dm
Gam yemem akıntıya sal beni
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Duy İstanbul – Ziynet Sali
NotesX
Analyse harmonique
Ziynet Sali – Duy İstanbul: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm7 et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car Gm revient 3 fois contre 1 pour Bb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 1× |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 11× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 1× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 13× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 1× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 5× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 2× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 3× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| V7/iii | A7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 3× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| V7/v | A7 | Dominante secondaire V/v — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 1× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 1× |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 11× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 1× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 13× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 1× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 5× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 9 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → icadence en mineur naturel ×2
- F Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×1
- Cm7 Gm Bbii7 → vi Gmiv7 → iplagale mineure ×1
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×1
- A7 Dm BbV7/iii → iiirésolution secondaire GmV7/v → v ×1
Le passage à surveiller est Dm7 → Gm, entendu 2 fois. Du côté de Gm, c'est v7 → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Bb, il se lit iii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm7, Cm7, Eb, Gm ; lisez-les comme iii7–ii7–IV–vi en Bb ou v7–iv7–VI–i en Gm. A7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/iii — mène à Dm. Tendez l'oreille sur Dm7 → Gm (iii7 → vi en Bb, v7 → i en Gm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Dm, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Duy İstanbul – Ziynet Sali à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Umut Yaşar Sarıkaya / Universal Music Publishing TürkiyeMusique : Umut Yaşar Sarıkaya / Universal Music Publishing TürkiyeArrangement : Ozan Doğulu
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