Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Benle Kalsan (Cenk Eşgin) – Kaan Karahan
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, Bm7, E7 Tonalité facile F (capo 7)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am Bm7 E7 Am
Am Bm7
Kaç kere söz versen de yetmez
E7 Am
Dilimin ucunda kalan tüm kelimeler
Bm7
Kendime yedirmesem de ben
E7 Am
Başka zamanda olmak istemem
Bm7
Tane tane söylesen gelsen
E7 Am
Benim sonum çıkmaz sokak zaten
Am
Nolur benle kalsan
Bm7
Yalnızım yıldızlarla
E7
Gün doğar gidersin
Am
Ama ben, kalbim hep karanlıklarda
Am Bm7 E7 Am
Am Bm7
İçmediğim tüm akşamları say
E7 Am
Sevmemek cevapmış çok kolay
Bm7
Dibe vurmak kaderse eğer
E7 Am
Eski günlerin hatrına dursan
Am
Nolur benle kalsan
Bm7
Yalnızım yıldızlarla
E7
Gün doğar gidersin
Am
Ama ben, kalbim hep karanlıklarda
Am
Nolur benle kalsan
Bm7
Yalnızım yıldızlarla
E7
Tek ışığım sendin hep özeldin
Am
Kaderim hep avucunda
Am Bm7
Gel kal
Hiç kimseye sormam
E7 Am
Gel kal
Yaralıyı oyna
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Benle Kalsan (Cenk Eşgin) – Kaan Karahan
NotesX
Analyse harmonique
Kaan Karahan – Benle Kalsan (Cenk Eşgin): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle commence et se termine sur Am, Am revient 19 fois alors que C n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 11× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 19× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| vii7 | Bm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 11× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 19× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| ii7 | Bm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 11× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 11× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | — |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 3 accords différents apparaissent 41 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. Bm7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- E7 Am CV7/vi → virésolution secondaire AmV7 → icadence en mineur harmonique ×11
Le passage à surveiller est E7 → Am, entendu 11 fois. Du côté de Am, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de C, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: E7 se résout une quarte plus haut sur Am). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Am, Bm7, E7 ; lisez-les comme vi–vii7–V7/vi en C ou i–ii7–V7 en Am. E7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E7 → Am (V7/vi → vi en C, V7 → i en Am) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Am ; l'oreille se repose en Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Benle Kalsan (Cenk Eşgin) – Kaan Karahan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Kaan KarahanMusique : Cenk Eşgin
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