Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sema Birbilen – Gözlerin Hala Benim mi Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm7, Cm7, Ebmaj7, Bbmaj7, Gm Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Dm7 Ebmaj7 Bbmaj7 Cm7 Dm7
Dm7 Cm7 Dm7
Sen içimdeki ayyaş ruhum
Bbmaj7 Cm7 Dm7
Sen sarsıntısııııııııı kalbimin
Gm Ebmaj7
Ah sen ağlayan çocuk sesi
Dm7 Cm7 Dm7
Haykıran aşk müjdesi, nerdesin
Gm Ebmaj7
Ağlayan çocuk sesi
Dm7
Haykıran aşk müjdesi
Ebmaj7 Cm7 Dm7
Yarınımın habercisi, nerdesin
Dm7
Çok zaman geçti aradan
Ebmaj7 Cm7 Bbmaj7
Yolumu kaybettim seni bulamadım
Dm7
Üç tarafı dar sokaktan
Ebmaj7 Cm7 Dm7
Çok geçtim ama seni soramadım
Dm7
Gözlerin hala benim mi
Ebmaj7
Söyle kimseyi sevmedin mi
Bbmaj7 Cm7 Dm7
Ben seni bulamadım
Dm7
Yüreğin kitli kalbimde
Ebmaj7
Giden yarim şimdi nerde
Bbmaj7 Cm7 Dm7
Ben seni soramadım
Ende des Songs Noch einmal?
Sema Birbilen – Gözlerin Hala Benim mi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sema Birbilen – Gözlerin Hala Benim mi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Dur, weil Bb 5-mal erklingt, Gm nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F · A | 5× |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 9× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 16× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 8× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 2× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 2× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F · A | 5× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 9× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 16× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 8× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ebmaj7 Bbmaj7 BbIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss GmVImaj7 → IIImaj7 ×3
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Ebmaj7 → Bbmaj7, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als IVmaj7 → Imaj7 (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Gm ist er VImaj7 → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Dm7, Cm7, Ebmaj7, Bbmaj7 tragen den Song: iii7–ii7–IVmaj7–Imaj7 bezogen auf Bb, v7–iv7–VImaj7–IIImaj7 bezogen auf Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ebmaj7 → Bbmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 in Bb, VImaj7 → IIImaj7 in Gm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf Dm7 besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sema Birbilen – Gözlerin Hala Benim mi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Sema BirbilenMusik: Sema BirbilenArrangement: Sema Birbilen
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