Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Evdeki Saat – Uzunlar Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, Cm, Dm Leichte Tonart C
5,0 (1 Stimmen)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Cm Gm Dm Gm
Cm
Ben köşeliydim
Gm
Hayat dedi düz olana yanaşırım
Dm Gm
Neydi bu, neydi bu?
Cm
Tamam dedim al ama
Gm
Ver bana mutluluğu barışalım
Dm Gm
Oldu mu, oldu mu
Cm
Uykusunda her biri
Gm
Yorma sakın kendini
Dm Gm
Anlatıp derdimizi onlara
Cm
Sen ben birkaç kişi
Gm
Bırakmışız bütün işi
Dm Gm
Vurmuşuz kendimizi yollara
Cm Gm
Uzunlar yanıyor arabamızda
Dm
Bu ışık hepimize fazla
Gm
Geceyi böler
Cm Gm
Bilmem ne olabilir aramızda
Dm
Bu ışık ikimize fazla
Gm
Arayı bozar
Cm
Denizde açıldı
Gm
Hayat dedi dön geriye bozuşuruz
Dm Gm
Neydi bu, neydi bu
Cm
Tamam boğulursam
Gm
Haber veririm o zaman konuşuruz
Dm Gm
Oldu mu, oldu mu?
Cm
Uykusunda her biri
Gm
Yorma sakın kendini
Dm Gm
Anlatıp derdimizi onlara
Cm
Sen ben birkaç kişi
Gm
Bırakmışız bütün işi
Dm Gm
Vurmuşuz kendimizi yollara
Cm Gm
Uzunlar yanıyor arabamızda
Dm
Bu ışık hepimize fazla
Gm
Geceyi böler
Cm Gm
Bilmem ne olabilir aramızda
Dm
Bu ışık ikimize fazla
Gm
Arayı bozar
Ende des Songs Noch einmal?
Rhythmus: V1: A - A - Y Y A A Y A Y
V2: A Y A Y K - A Y A Y K - A Y A Y (Nakarat için)
V2: A Y A Y K - A Y A Y K - A Y A Y (Nakarat için)
Evdeki Saat – Uzunlar Tabs
/videos/evdeki-saat-uzunlar-tab.mp4
NotizenX
Harmonieanalyse
Evdeki Saat – Uzunlar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er auf Gm zur Ruhe kommt und Gm 26-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 13× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 13× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 26× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 26× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 13× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 13× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 52-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×13
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×13
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Gm, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Bb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Gm, Cm, Dm – aus Sicht von Bb vi–ii–iii, aus Sicht von Gm i–iv–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm → Gm (ii → vi in Bb, iv → i in Gm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Gm und lässt der Gm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Evdeki Saat – Uzunlar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Eren AlıcıMusik: Eren AlıcıArrangement: Eren Alıcı
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