Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Uzunlar – Evdeki Saat
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, Cm, Dm Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Cm Gm Dm Gm
Cm
Ben köşeliydim
Gm
Hayat dedi düz olana yanaşırım
Dm Gm
Neydi bu, neydi bu?
Cm
Tamam dedim al ama
Gm
Ver bana mutluluğu barışalım
Dm Gm
Oldu mu, oldu mu
Cm
Uykusunda her biri
Gm
Yorma sakın kendini
Dm Gm
Anlatıp derdimizi onlara
Cm
Sen ben birkaç kişi
Gm
Bırakmışız bütün işi
Dm Gm
Vurmuşuz kendimizi yollara
Cm Gm
Uzunlar yanıyor arabamızda
Dm
Bu ışık hepimize fazla
Gm
Geceyi böler
Cm Gm
Bilmem ne olabilir aramızda
Dm
Bu ışık ikimize fazla
Gm
Arayı bozar
Cm
Denizde açıldı
Gm
Hayat dedi dön geriye bozuşuruz
Dm Gm
Neydi bu, neydi bu
Cm
Tamam boğulursam
Gm
Haber veririm o zaman konuşuruz
Dm Gm
Oldu mu, oldu mu?
Cm
Uykusunda her biri
Gm
Yorma sakın kendini
Dm Gm
Anlatıp derdimizi onlara
Cm
Sen ben birkaç kişi
Gm
Bırakmışız bütün işi
Dm Gm
Vurmuşuz kendimizi yollara
Cm Gm
Uzunlar yanıyor arabamızda
Dm
Bu ışık hepimize fazla
Gm
Geceyi böler
Cm Gm
Bilmem ne olabilir aramızda
Dm
Bu ışık ikimize fazla
Gm
Arayı bozar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Rythme : V1: A - A - Y Y A A Y A Y
V2: A Y A Y K - A Y A Y K - A Y A Y (Nakarat için)
V2: A Y A Y K - A Y A Y K - A Y A Y (Nakarat için)
Tablatures Uzunlar – Evdeki Saat
/videos/evdeki-saat-uzunlar-tab.mp4
NotesX
Analyse harmonique
Evdeki Saat – Uzunlar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle se pose sur Gm et Gm revient 26 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 13× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 13× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 26× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 26× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 13× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 13× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 3 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×13
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×13
Le passage à surveiller est Cm → Gm, entendu 13 fois. Du côté de Gm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Bb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Gm, Cm, Dm — vi–ii–iii côté Bb, i–iv–v côté Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → Gm (ii → vi en Bb, iv → i en Gm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Gm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Uzunlar – Evdeki Saat à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Eren AlıcıMusique : Eren AlıcıArrangement : Eren Alıcı
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