Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kalkmam Gerek – Evdeki Saat
Tonalité C majeur – A mineur Accords Dm, Am, Fmaj7, Bm, C, G, Em Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am Dm Am Dm
Yapma ruhum yaktı bizi ne yaptıysan
Fmaj7 Em Dm Em
Yabancıydın gözlerime bakarken
Am G Am Dm
Affet beni ben de canını yaktıysam
Fmaj7 Em Dm
Sarhoş oldum nefsimi yudumlarken
Am Dm
Cayır cayır yanan güneş
Am Dm
Isıtmıyor beni
Am Dm
Ah oluk oluk akan sular
Am Dm
Söndürmüyor alevleri
Am Bm
Usul usul duran toprak
C Dm
Doyurmuyor yine
Am Bm
Efil efil esen rüzgar
C Dm
Körüklüyor ateşleri
Am Bm C
Daha ne olacak başıma ne gelecek
Dm Dm
Ve düştüm tamam şimdi kalkmam gerek
Am Bm C
Daha ne olacak başıma ne gelecek
Dm Dm
Ve düştüm tamam şimdi kalkmam gerek
Am Bm C
Daha ne olacak başıma ne gelecek
Dm Dm
Ve düştüm tamam şimdi kalkmam gerek
Am Bm C
Daha ne olacak başıma ne gelecek
Dm Am G Dm Fmaj7 Am G Dm Fmaj7
Ve düştüm tamam şimdi kalkmam gerek
Am G Dm Fmaj7 Am G Dm Fmaj7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kalkmam Gerek – Evdeki Saat
NotesX
Analyse harmonique
Evdeki Saat – Kalkmam Gerek: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Fmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am et Am revient 18 fois contre 6 pour C. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 6× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 22× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 3× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 6× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 5× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 18× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 6× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 18× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 6× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 6× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 22× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 3× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 6× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 66 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×12
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×3
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×1
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Dm → Am, entendu 12 fois. Du côté de Am, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de C, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Dm, Am, Fmaj7, Bm portent la chanson : ii–vi–IVmaj7–vii par rapport à C, iv–i–VImaj7–ii par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dm → Am (ii → vi en C, iv → i en Am) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Fmaj7, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kalkmam Gerek – Evdeki Saat à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Eren AlıcıMusique : Eren AlıcıArrangement : Eren Alıcı - Yüce Akın
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