Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kalkmam Gerek – Evdeki Saat
Tono C mayor – A menor Acordes Dm, Am, Fmaj7, Bm, C, G, Em Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am Dm Am Dm
Yapma ruhum yaktı bizi ne yaptıysan
Fmaj7 Em Dm Em
Yabancıydın gözlerime bakarken
Am G Am Dm
Affet beni ben de canını yaktıysam
Fmaj7 Em Dm
Sarhoş oldum nefsimi yudumlarken
Am Dm
Cayır cayır yanan güneş
Am Dm
Isıtmıyor beni
Am Dm
Ah oluk oluk akan sular
Am Dm
Söndürmüyor alevleri
Am Bm
Usul usul duran toprak
C Dm
Doyurmuyor yine
Am Bm
Efil efil esen rüzgar
C Dm
Körüklüyor ateşleri
Am Bm C
Daha ne olacak başıma ne gelecek
Dm Dm
Ve düştüm tamam şimdi kalkmam gerek
Am Bm C
Daha ne olacak başıma ne gelecek
Dm Dm
Ve düştüm tamam şimdi kalkmam gerek
Am Bm C
Daha ne olacak başıma ne gelecek
Dm Dm
Ve düştüm tamam şimdi kalkmam gerek
Am Bm C
Daha ne olacak başıma ne gelecek
Dm Am G Dm Fmaj7 Am G Dm Fmaj7
Ve düştüm tamam şimdi kalkmam gerek
Am G Dm Fmaj7 Am G Dm Fmaj7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kalkmam Gerek – Evdeki Saat
NotasX
Análisis armónico
Evdeki Saat – Kalkmam Gerek: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Fmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am y Am suena 18 veces frente a 6 de C. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 6× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 22× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 3× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 6× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 5× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 18× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| vii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 6× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 18× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 6× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 6× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 22× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 3× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 6× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 66 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagal menor ×12
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×3
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×1
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm → Am, se oye 12 veces. Desde Am es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde C se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Dm, Am, Fmaj7, Bm sostienen la canción: ii–vi–IVmaj7–vii respecto a C, iv–i–VImaj7–ii respecto a Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dm → Am (ii → vi en C, iv → i en Am): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Fmaj7 y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kalkmam Gerek – Evdeki Saat en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Eren AlıcıMúsica: Eren AlıcıArreglo: Eren Alıcı - Yüce Akın
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