akorculuk
|
FR
TRTürkçe ENEnglish DEDeutsch FRFrançais ESEspañol
Connexion

Accords Strangers By Nature – Adele

Tonalité F majeur – D mineur Accords Gm, F, D7, Am7, D4, C, Bbmaj7, D/F# … Tonalité facile C (capo 5)

Pas encore de note
Capo 0 
F

F              Am7     Am6
I'll be taking flowers
       Bbmaj7           D/F#  D7/F#
To the cemetery of my heart
Gm            C7
For all of my lovers
Bb     Am7                D4  D7
In the present and in the dark
Gm        Bbm
Every anniversary
     Am/C             D4   D7
I'll pay respects and say I'm sorry
Gm             C
For they never stood
Am7b5                D4  D7
A chance, as if they could
Gm                Gm/C           C     F
When no one knows what it's like to be us

F          A7  A6   Bbmaj7              D/F#  D7/F#
I've never seen the sky this colour before
     Gm           C4  Gm/Bb  Am7
It's like I'm noticin' everythin'
  F/A        Dm7
A little bit more
Gm               Bbm
Now that all the dust has settled
Am/C        D4  D7
I rebut all my rebuttals
Gm           Gm/C           C     F
No one knows what it's like to bе us

E/F   F    Bbm6/F  F6  Am7  Gm7  Bbm/C
Strangers by nature
E/F   F    Bbm6/F  F6  Am7  Bbm6/Db
Strangers by naturе

           F/C
Will I ever get there
                D7
Oh, I hope that someday I’ll learn
   Gm7     Bb/C  C7   F
To nurture what I've done

Am7  Am6  Bbmaj7  D/F#  D7/F#
Gm  C7  Bb  Am7  D4  D7
Gm  Bbm  Am/C  D4  D7
Gm  C  Am7b5  D4  D7
Gm  Gm/C  C

F
Alright then, I'm ready

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Strangers By Nature – Adele

NotesX

Analyse harmonique

Adele – Strangers By Nature: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur F et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

F majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = E (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

D mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
  • b7 = C (couleur du mineur naturel)
  • #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car elle commence et se termine sur F, F revient 13 fois contre 1 pour Dm et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis F majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I F Tonique — la maison F · A · C 9×
I6 F6 Tonique — la maison F · A · C · D 2×
I F/A Tonique — la maison F · A · C 1×
I F/C Tonique — la maison F · A · C 1×
ii Gm Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · D 11×
ii Gm/C Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · D 3×
ii7 Gm7 Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · D · F 2×
ii Gm/Bb Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · D 1×
iii7 Am7 Médiante — une nuance de la famille de tonique A · C · E · G 7×
iii Am/C Médiante — une nuance de la famille de tonique A · C · E 3×
iii6 Am6 Médiante — une nuance de la famille de tonique A · C · E · F# 2×
viiø7/IV Am7b5 Accord de sensible secondaire viiø7/IV — mène à Bbdominante secondaire A · C · Eb · G 2×
V7/vi A7 Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire A · C# · E · G 1×
V/vi A6 Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire A · C# · E · F# 1×
IVmaj7 Bbmaj7 Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · D · F · A 3×
IV Bb Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · D · F 2×
IV Bb/C Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · D · F 1×
iv Bbm iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt Bb · Db · F 3×
iv6 Bbm6/F iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt Bb · Db · F · G 2×
iv Bbm/C iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt Bb · Db · F 1×
iv6 Bbm6/Db iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt Bb · Db · F · G 1×
V C Dominante — la plus forte attraction vers la maison C · E · G 5×
V7 C7 Dominante — la plus forte attraction vers la maison C · E · G · Bb 3×
V C4 Dominante — la plus forte attraction vers la maison C · E · G 1×
vi7 Dm7 Relatif mineur — le côté mélancolique D · F · A · C 1×
V7/ii D7 Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire D · F# · A · C 8×
V/ii D4 Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire D · F# · A 7×
V/ii D/F# Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire D · F# · A 3×
V7/ii D7/F# Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire D · F# · A · C 3×
vii° Edim Accord de sensible — tension E · G · Bb —
V/iii E/F Dominante secondaire V/iii — mène à Amdominante secondaire E · G# · B 2×
Vu depuis D mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i7 Dm7 Tonique — la maison D · F · A · C 1×
V7/iv D7 Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire D · F# · A · C 8×
V/iv D4 Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire D · F# · A 7×
V/iv D/F# Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire D · F# · A 3×
V7/iv D7/F# Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire D · F# · A · C 3×
ii° Edim Sus-tonique — prépare la dominante E · G · Bb —
V/v E/F Dominante secondaire V/v — mène à Amdominante secondaire E · G# · B 2×
III F Relatif majeur — le côté lumineux F · A · C 9×
III6 F6 Relatif majeur — le côté lumineux F · A · C · D 2×
III F/A Relatif majeur — le côté lumineux F · A · C 1×
III F/C Relatif majeur — le côté lumineux F · A · C 1×
iv Gm Sous-dominante — éloigne de la maison G · Bb · D 11×
iv Gm/C Sous-dominante — éloigne de la maison G · Bb · D 3×
iv7 Gm7 Sous-dominante — éloigne de la maison G · Bb · D · F 2×
iv Gm/Bb Sous-dominante — éloigne de la maison G · Bb · D 1×
v7 Am7 Dominante mineure — attraction douce A · C · E · G 7×
v Am/C Dominante mineure — attraction douce A · C · E 3×
v6 Am6 Dominante mineure — attraction douce A · C · E · F# 2×
viiø7/VI Am7b5 Accord de sensible secondaire viiø7/VI — mène à Bbdominante secondaire A · C · Eb · G 2×
V7 A7 Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique A · C# · E · G 1×
V6 A6 Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique A · C# · E · F# 1×
VImaj7 Bbmaj7 Sus-médiante — couleur chaude Bb · D · F · A 3×
VI Bb Sus-médiante — couleur chaude Bb · D · F 2×
VI Bb/C Sus-médiante — couleur chaude Bb · D · F 1×
vi Bbm Accord de couleur chromatiquehors tonalité Bb · Db · F 3×
vi6 Bbm6/F Accord de couleur chromatiquehors tonalité Bb · Db · F · G 2×
vi Bbm/C Accord de couleur chromatiquehors tonalité Bb · Db · F 1×
vi6 Bbm6/Db Accord de couleur chromatiquehors tonalité Bb · Db · F · G 1×
VII C Sous-tonique — marche vers la tonique C · E · G 5×
VII7 C7 Sous-tonique — marche vers la tonique C · E · G · Bb 3×
VII C4 Sous-tonique — marche vers la tonique C · E · G 1×

Analyse

Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 30 accords différents apparaissent 92 fois au total ; 18 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 / A6 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. D7, D4, D/F#, D7/F#, Am7b5, E/F jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Bbm, Bbm6/F, Bbm/C, Bbm6/Db sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

  1. D7 Gm FV7/ii → iirésolution secondaire DmV7/iv → iv ×7
  2. C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×3
  3. D7/F# Gm FV7/ii → iirésolution secondaire DmV7/iv → iv ×3
  4. Gm/C C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×3
  5. Bbm6/F F6 Fiv6 → I6plagale mineure Dmvi6 → III6 ×2
  6. Gm C7 Fii → V7ii → V Dmiv → VII7 ×2

Le passage à surveiller est D7 → Gm, entendu 7 fois. Du côté de F, il se lit V7/ii → ii (résolution secondaire: D7 se résout une quarte plus haut sur Gm); du côté de Dm, c'est V7/iv → iv. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
  • Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur D7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
  • Sur Bbm, suivez les notes de l'accord (Bb · Db · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de F majeur

    • Capo 1 + formes de E
    • Capo 3 + formes de D
    • Capo 5 + formes de C

    Avec les formes de D mineur

    • Sans capo — formes ouvertes de Dm
    • Capo 5 + formes de Am

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
    • 2 demi-tons plus haut

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture F pose une base solide pour tout ce qui suit. Gm, F, D7, Am7 portent la chanson : ii–I–V7/ii–iii7 par rapport à F, iv–III–V7/iv–v7 par rapport à Dm. D7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/ii), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D7 → Gm (V7/ii → ii en F, V7/iv → iv en Dm) : résolution secondaire — D7 se résout une quarte plus haut sur Gm. En finissant sur F, la chanson scelle F comme maison.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Strangers By Nature – Adele à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

    Trouvez votre prochaine chanson

    Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.

    Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.

    Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.

    🎤 Accords Adele

    Voir tout →

    🎲 Chansons au hasard en F

    Voir tout →

    Nous utilisons des cookies pour vous offrir la meilleure expérience sur notre site. Pour en savoir plus, consultez notre politique de confidentialité .