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Adele – Strangers By Nature Akkorde

Tonart F Dur – D Moll Akkorde Gm, F, D7, Am7, D4, C, Bbmaj7, D/F# … Leichte Tonart C (Kapo 5)

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F

F              Am7     Am6
I'll be taking flowers
       Bbmaj7           D/F#  D7/F#
To the cemetery of my heart
Gm            C7
For all of my lovers
Bb     Am7                D4  D7
In the present and in the dark
Gm        Bbm
Every anniversary
     Am/C             D4   D7
I'll pay respects and say I'm sorry
Gm             C
For they never stood
Am7b5                D4  D7
A chance, as if they could
Gm                Gm/C           C     F
When no one knows what it's like to be us

F          A7  A6   Bbmaj7              D/F#  D7/F#
I've never seen the sky this colour before
     Gm           C4  Gm/Bb  Am7
It's like I'm noticin' everythin'
  F/A        Dm7
A little bit more
Gm               Bbm
Now that all the dust has settled
Am/C        D4  D7
I rebut all my rebuttals
Gm           Gm/C           C     F
No one knows what it's like to bе us

E/F   F    Bbm6/F  F6  Am7  Gm7  Bbm/C
Strangers by nature
E/F   F    Bbm6/F  F6  Am7  Bbm6/Db
Strangers by naturе

           F/C
Will I ever get there
                D7
Oh, I hope that someday I’ll learn
   Gm7     Bb/C  C7   F
To nurture what I've done

Am7  Am6  Bbmaj7  D/F#  D7/F#
Gm  C7  Bb  Am7  D4  D7
Gm  Bbm  Am/C  D4  D7
Gm  C  Am7b5  D4  D7
Gm  Gm/C  C

F
Alright then, I'm ready

Ende des Songs Noch einmal?

Adele – Strangers By Nature Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Adele – Strangers By Nature: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit F und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

F-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

D-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er mit F sowohl beginnt als auch endet, F 13-mal erklingt, Dm nur 1-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von F-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I F Tonika — das Zuhause F · A · C 9×
I6 F6 Tonika — das Zuhause F · A · C · D 2×
I F/A Tonika — das Zuhause F · A · C 1×
I F/C Tonika — das Zuhause F · A · C 1×
ii Gm Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · D 11×
ii Gm/C Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · D 3×
ii7 Gm7 Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · D · F 2×
ii Gm/Bb Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · D 1×
iii7 Am7 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie A · C · E · G 7×
iii Am/C Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie A · C · E 3×
iii6 Am6 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie A · C · E · F# 2×
viiø7/IV Am7b5 Zwischen-Leittonakkord viiø7/IV — führt zu BbZwischendominante A · C · Eb · G 2×
V7/vi A7 Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante A · C# · E · G 1×
V/vi A6 Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante A · C# · E · F# 1×
IVmaj7 Bbmaj7 Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · D · F · A 3×
IV Bb Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · D · F 2×
IV Bb/C Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · D · F 1×
iv Bbm Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord Bb · Db · F 3×
iv6 Bbm6/F Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord Bb · Db · F · G 2×
iv Bbm/C Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord Bb · Db · F 1×
iv6 Bbm6/Db Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord Bb · Db · F · G 1×
V C Dominante — stärkster Zug nach Hause C · E · G 5×
V7 C7 Dominante — stärkster Zug nach Hause C · E · G · Bb 3×
V C4 Dominante — stärkster Zug nach Hause C · E · G 1×
vi7 Dm7 Paralleles Moll — die melancholische Seite D · F · A · C 1×
V7/ii D7 Zwischendominante V/ii — führt zu GmZwischendominante D · F# · A · C 8×
V/ii D4 Zwischendominante V/ii — führt zu GmZwischendominante D · F# · A 7×
V/ii D/F# Zwischendominante V/ii — führt zu GmZwischendominante D · F# · A 3×
V7/ii D7/F# Zwischendominante V/ii — führt zu GmZwischendominante D · F# · A · C 3×
vii° Edim Leittonakkord — Spannung E · G · Bb —
V/iii E/F Zwischendominante V/iii — führt zu AmZwischendominante E · G# · B 2×
Aus Sicht von D-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i7 Dm7 Tonika — das Zuhause D · F · A · C 1×
V7/iv D7 Zwischendominante V/iv — führt zu GmZwischendominante D · F# · A · C 8×
V/iv D4 Zwischendominante V/iv — führt zu GmZwischendominante D · F# · A 7×
V/iv D/F# Zwischendominante V/iv — führt zu GmZwischendominante D · F# · A 3×
V7/iv D7/F# Zwischendominante V/iv — führt zu GmZwischendominante D · F# · A · C 3×
ii° Edim Supertonika — bereitet die Dominante vor E · G · Bb —
V/v E/F Zwischendominante V/v — führt zu AmZwischendominante E · G# · B 2×
III F Paralleles Dur — die helle Seite F · A · C 9×
III6 F6 Paralleles Dur — die helle Seite F · A · C · D 2×
III F/A Paralleles Dur — die helle Seite F · A · C 1×
III F/C Paralleles Dur — die helle Seite F · A · C 1×
iv Gm Subdominante — führt von zu Hause weg G · Bb · D 11×
iv Gm/C Subdominante — führt von zu Hause weg G · Bb · D 3×
iv7 Gm7 Subdominante — führt von zu Hause weg G · Bb · D · F 2×
iv Gm/Bb Subdominante — führt von zu Hause weg G · Bb · D 1×
v7 Am7 Moll-Dominante — sanfter Zug A · C · E · G 7×
v Am/C Moll-Dominante — sanfter Zug A · C · E 3×
v6 Am6 Moll-Dominante — sanfter Zug A · C · E · F# 2×
viiø7/VI Am7b5 Zwischen-Leittonakkord viiø7/VI — führt zu BbZwischendominante A · C · Eb · G 2×
V7 A7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll A · C# · E · G 1×
V6 A6 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll A · C# · E · F# 1×
VImaj7 Bbmaj7 Submediante — warme Farbe Bb · D · F · A 3×
VI Bb Submediante — warme Farbe Bb · D · F 2×
VI Bb/C Submediante — warme Farbe Bb · D · F 1×
vi Bbm Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · Db · F 3×
vi6 Bbm6/F Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · Db · F · G 2×
vi Bbm/C Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · Db · F 1×
vi6 Bbm6/Db Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · Db · F · G 1×
VII C Subtonika — Stufe zurück zur Tonika C · E · G 5×
VII7 C7 Subtonika — Stufe zurück zur Tonika C · E · G · Bb 3×
VII C4 Subtonika — Stufe zurück zur Tonika C · E · G 1×

Analyse

Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 30 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 92-mal vor; 18 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A7 / A6 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. D7, D4, D/F#, D7/F#, Am7b5, E/F wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Bbm, Bbm6/F, Bbm/C, Bbm6/Db sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. D7 Gm FV7/ii → iiAuflösung einer Zwischendominante DmV7/iv → iv ×7
  2. C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×3
  3. D7/F# Gm FV7/ii → iiAuflösung einer Zwischendominante DmV7/iv → iv ×3
  4. Gm/C C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×3
  5. Bbm6/F F6 Fiv6 → I6Moll-Plagalschluss Dmvi6 → III6 ×2
  6. Gm C7 Fii → V7ii → V Dmiv → VII7 ×2

Achte besonders auf den Wechsel D7 → Gm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als V7/ii → ii (Auflösung einer Zwischendominante: D7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Gm auf); aus Sicht von Dm ist er V7/iv → iv. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über D7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn A7 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
  • Folge bei Bbm den Akkordtönen (Bb · Db · F) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit F-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + E-Griffe
    • Kapo 3 + D-Griffe
    • Kapo 5 + C-Griffe

    Mit D-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
    • Kapo 5 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
    • 2 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord F legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Gm, F, D7, Am7 tragen den Song: ii–I–V7/ii–iii7 bezogen auf F, iv–III–V7/iv–v7 bezogen auf Dm. D7 ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V7/ii), in Dm dagegen die Dominante (V7/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D7 → Gm (V7/ii → ii in F, V7/iv → iv in Dm): Auflösung einer Zwischendominante — D7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Gm auf. Mit dem Schluss auf F besiegelt der Song F als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Adele – Strangers By Nature: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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