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Acordes de Strangers By Nature – Adele

Tono F mayor – D menor Acordes Gm, F, D7, Am7, D4, C, Bbmaj7, D/F# … Tono fácil C (cejilla 5)

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F

F              Am7     Am6
I'll be taking flowers
       Bbmaj7           D/F#  D7/F#
To the cemetery of my heart
Gm            C7
For all of my lovers
Bb     Am7                D4  D7
In the present and in the dark
Gm        Bbm
Every anniversary
     Am/C             D4   D7
I'll pay respects and say I'm sorry
Gm             C
For they never stood
Am7b5                D4  D7
A chance, as if they could
Gm                Gm/C           C     F
When no one knows what it's like to be us

F          A7  A6   Bbmaj7              D/F#  D7/F#
I've never seen the sky this colour before
     Gm           C4  Gm/Bb  Am7
It's like I'm noticin' everythin'
  F/A        Dm7
A little bit more
Gm               Bbm
Now that all the dust has settled
Am/C        D4  D7
I rebut all my rebuttals
Gm           Gm/C           C     F
No one knows what it's like to bе us

E/F   F    Bbm6/F  F6  Am7  Gm7  Bbm/C
Strangers by nature
E/F   F    Bbm6/F  F6  Am7  Bbm6/Db
Strangers by naturе

           F/C
Will I ever get there
                D7
Oh, I hope that someday I’ll learn
   Gm7     Bb/C  C7   F
To nurture what I've done

Am7  Am6  Bbmaj7  D/F#  D7/F#
Gm  C7  Bb  Am7  D4  D7
Gm  Bbm  Am/C  D4  D7
Gm  C  Am7b5  D4  D7
Gm  Gm/C  C

F
Alright then, I'm ready

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Strangers By Nature – Adele

NotasX

Análisis armónico

Adele – Strangers By Nature: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en F y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

F mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = E (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

D menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = Bb (la melancolía del menor)
  • b7 = C (color del menor natural)
  • #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque empieza y termina en F, F suena 13 veces frente a 1 de Dm y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde F mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I F Tónica — el hogar F · A · C 9×
I6 F6 Tónica — el hogar F · A · C · D 2×
I F/A Tónica — el hogar F · A · C 1×
I F/C Tónica — el hogar F · A · C 1×
ii Gm Supertónica — prepara la dominante G · Bb · D 11×
ii Gm/C Supertónica — prepara la dominante G · Bb · D 3×
ii7 Gm7 Supertónica — prepara la dominante G · Bb · D · F 2×
ii Gm/Bb Supertónica — prepara la dominante G · Bb · D 1×
iii7 Am7 Mediante — un matiz de la familia de la tónica A · C · E · G 7×
iii Am/C Mediante — un matiz de la familia de la tónica A · C · E 3×
iii6 Am6 Mediante — un matiz de la familia de la tónica A · C · E · F# 2×
viiø7/IV Am7b5 Acorde de sensible secundario viiø7/IV — conduce a Bbdominante secundaria A · C · Eb · G 2×
V7/vi A7 Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria A · C# · E · G 1×
V/vi A6 Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria A · C# · E · F# 1×
IVmaj7 Bbmaj7 Subdominante — aleja del hogar Bb · D · F · A 3×
IV Bb Subdominante — aleja del hogar Bb · D · F 2×
IV Bb/C Subdominante — aleja del hogar Bb · D · F 1×
iv Bbm iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado Bb · Db · F 3×
iv6 Bbm6/F iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado Bb · Db · F · G 2×
iv Bbm/C iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado Bb · Db · F 1×
iv6 Bbm6/Db iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado Bb · Db · F · G 1×
V C Dominante — la atracción más fuerte hacia casa C · E · G 5×
V7 C7 Dominante — la atracción más fuerte hacia casa C · E · G · Bb 3×
V C4 Dominante — la atracción más fuerte hacia casa C · E · G 1×
vi7 Dm7 Relativo menor — el lado melancólico D · F · A · C 1×
V7/ii D7 Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria D · F# · A · C 8×
V/ii D4 Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria D · F# · A 7×
V/ii D/F# Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria D · F# · A 3×
V7/ii D7/F# Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria D · F# · A · C 3×
vii° Edim Acorde de sensible — tensión E · G · Bb —
V/iii E/F Dominante secundaria V/iii — conduce a Amdominante secundaria E · G# · B 2×
Visto desde D menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i7 Dm7 Tónica — el hogar D · F · A · C 1×
V7/iv D7 Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria D · F# · A · C 8×
V/iv D4 Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria D · F# · A 7×
V/iv D/F# Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria D · F# · A 3×
V7/iv D7/F# Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria D · F# · A · C 3×
ii° Edim Supertónica — prepara la dominante E · G · Bb —
V/v E/F Dominante secundaria V/v — conduce a Amdominante secundaria E · G# · B 2×
III F Relativo mayor — el lado luminoso F · A · C 9×
III6 F6 Relativo mayor — el lado luminoso F · A · C · D 2×
III F/A Relativo mayor — el lado luminoso F · A · C 1×
III F/C Relativo mayor — el lado luminoso F · A · C 1×
iv Gm Subdominante — aleja del hogar G · Bb · D 11×
iv Gm/C Subdominante — aleja del hogar G · Bb · D 3×
iv7 Gm7 Subdominante — aleja del hogar G · Bb · D · F 2×
iv Gm/Bb Subdominante — aleja del hogar G · Bb · D 1×
v7 Am7 Dominante menor — atracción suave A · C · E · G 7×
v Am/C Dominante menor — atracción suave A · C · E 3×
v6 Am6 Dominante menor — atracción suave A · C · E · F# 2×
viiø7/VI Am7b5 Acorde de sensible secundario viiø7/VI — conduce a Bbdominante secundaria A · C · Eb · G 2×
V7 A7 Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico A · C# · E · G 1×
V6 A6 Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico A · C# · E · F# 1×
VImaj7 Bbmaj7 Submediante — color cálido Bb · D · F · A 3×
VI Bb Submediante — color cálido Bb · D · F 2×
VI Bb/C Submediante — color cálido Bb · D · F 1×
vi Bbm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · Db · F 3×
vi6 Bbm6/F Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · Db · F · G 2×
vi Bbm/C Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · Db · F 1×
vi6 Bbm6/Db Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · Db · F · G 1×
VII C Subtónica — escalón hacia la tónica C · E · G 5×
VII7 C7 Subtónica — escalón hacia la tónica C · E · G · Bb 3×
VII C4 Subtónica — escalón hacia la tónica C · E · G 1×

Análisis

El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 30 acordes distintos, 92 veces en total; 18 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 / A6 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm. D7, D4, D/F#, D7/F#, Am7b5, E/F actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Bbm, Bbm6/F, Bbm/C, Bbm6/Db están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

  1. D7 Gm FV7/ii → iiresolución secundaria DmV7/iv → iv ×7
  2. C F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×3
  3. D7/F# Gm FV7/ii → iiresolución secundaria DmV7/iv → iv ×3
  4. Gm/C C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×3
  5. Bbm6/F F6 Fiv6 → I6plagal menor Dmvi6 → III6 ×2
  6. Gm C7 Fii → V7ii → V Dmiv → VII7 ×2

El cambio al que debes prestar atención es D7 → Gm, se oye 7 veces. Desde F se lee como V7/ii → ii (resolución secundaria: D7 resuelve una cuarta arriba en Gm); desde Dm es V7/iv → iv. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
  • Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre D7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Cuando llegue A7, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
  • En Bbm, sigue las notas del acorde (Bb · Db · F) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de F mayor

    • Cejilla 1 + formas de E
    • Cejilla 3 + formas de D
    • Cejilla 5 + formas de C

    Con las formas de D menor

    • Sin cejilla: formas abiertas de Dm
    • Cejilla 5 + formas de Am

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
    • 2 semitonos más agudo

    La historia armónica de la canción

    El acorde inicial F pone una base sólida para todo lo que sigue. Gm, F, D7, Am7 sostienen la canción: ii–I–V7/ii–iii7 respecto a F, iv–III–V7/iv–v7 respecto a Dm. D7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/ii), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D7 → Gm (V7/ii → ii en F, V7/iv → iv en Dm): resolución secundaria — D7 resuelve una cuarta arriba en Gm. Al terminar en F, la canción sella F como hogar.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de Strangers By Nature – Adele en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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