Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Chasing Pavements – Adele
Tono Eb mayor – C menor Acordes F, Em, Am, Dm7, E7, G/F, C, F6 … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Am Em
Am
I've made up my mind
Em/G
Don't need to think it over
F6
If I'm wrong I am right
E7
Don't need to look no further
F6
This ain't lust
G G7 C Am Em
I know this is love but
C
If I tell the world
Em/B
I'll never say enough
Am
Cause it was not said to you
E/G# E7
And that's exactly what I need to do
F F6 G6 G7
If I'm in love with you
F Em
Should I give up
Am Dm7 F
Or should I just keep chasing pavements
G/F Em E7
Even if it leads nowhere
F Em
Or would it be a waste
Am Dm7 F G/F E7
Even if I knew my place should I leave it there
F Em
Should I give up
Am Dm7 F
Or should I just keep chasing pavements
G/F Em C
Even if it leads nowhere
Am
I'd build myself up
Em/G
And fly around in circles
F
Wait then as my heart drops
E7
And my back begins to tingle
F G6 G7
Finally could this be it
F Em
Should I give up
Am Dm7 F
Or should I just keep chasing pavements
G/F Em E7
Even if it leads nowhere
F Em
Or would it be a waste
Am Dm7 F G/F E7
Even if I knew my place should I leave it there
F Em
Should I give up
Am Dm7 F
Or should I just keep chasing pavements
G/F Em C
Even if it leads nowhere
F
Should I give up
Em7
Or should I just keep chasing pavements
Dm7 F/G
Even if it leads nowhere
F
Or would it be a waste
E7 D7
Even if I knew my place should I leave it there
F/G
Should I give up
F Em Am Dm7 F
Or should I just keep on chasing pavements
Em Am Dm7 F
Should I just keep on chasing pavements
F6 G7
Oh, oh
F Em
Should I give up
Am Dm7 F
Or should I just keep chasing pavements
G/F Em E7
Even if it leads nowhere
F Em
Or would it be a waste
Am Dm7 F G/F E7
Even if I knew my place should I leave it there
F Em
Should I give up
Am Dm7 F
Or should I just keep chasing pavements
G/F Em C
Even if it leads nowhere
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Chasing Pavements – Adele
NotasX
Análisis armónico
Adele – Chasing Pavements: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| bii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 19× |
| bII7 | E7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | E · G# · B · D | 10× |
| bii | Em/G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 2× |
| bii | Em/B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 1× |
| bII | E/G# | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | E · G# · B | 1× |
| bii7 | Em7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B · D | 1× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| II | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 26× |
| II6 | F6 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C · D | 4× |
| II | F/G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 2× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G/F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 9× |
| V7/vi | G7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 4× |
| V/vi | G6 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · E | 2× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 1× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | — |
| #iv | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 16× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | — |
| V/ii | C | Dominante secundaria V/ii — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 5× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| vii7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 12× |
| V7/iii | D7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | — |
| V/iv | C | Dominante secundaria V/iv — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 5× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| ii7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 12× |
| V7/v | D7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 1× |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| #iii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 19× |
| #III7 | E7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B · D | 10× |
| #iii | Em/G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 2× |
| #iii | Em/B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 1× |
| #III | E/G# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | 1× |
| #iii7 | Em7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B · D | 1× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| IV | F | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F · A · C | 26× |
| IV6 | F6 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F · A · C · D | 4× |
| IV | F/G | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F · A · C | 2× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G/F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | 9× |
| V7 | G7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D · F | 4× |
| V6 | G6 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D · E | 2× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | 1× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | — |
| #vi | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 16× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 17 acordes distintos, 116 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G/F / G7 / G6 / G es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm. C, D7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. E7, E/G# están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- G7 C EbV7/vi → V/iiresolución secundaria CmV7 → V/iv ×1
El cambio al que debes prestar atención es G7 → C, se oye una vez. Desde Cm es V7 → V/iv; desde Eb se lee como V7/vi → V/ii (resolución secundaria: G7 resuelve una cuarta arriba en C). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En E7, sigue las notas del acorde (E · G# · B · D) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es F, Em, Am, Dm7: II–bii–#iv–vii7 desde Eb, IV–#iii–#vi–ii7 desde Cm. G/F es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G7 → C (V7/vi → V/ii en Eb, V7 → V/iv en Cm): resolución secundaria — G7 resuelve una cuarta arriba en C. Termina en C y deja la última palabra al lado de Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Chasing Pavements – Adele en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde F
- Posiciones del acorde Em
- Posiciones del acorde Am
- Posiciones del acorde Dm7
- Posiciones del acorde E7
- Posiciones del acorde G/F
- Posiciones del acorde C
- Posiciones del acorde F6
- Posiciones del acorde G7
- Posiciones del acorde Em/G
- Posiciones del acorde G6
- Posiciones del acorde F/G
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde Em/B
- Posiciones del acorde E/G#
- Posiciones del acorde Em7
- Posiciones del acorde D7
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