Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Chasing Pavements – Adele
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords F, Em, Am, Dm7, E7, G/F, C, F6 … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Am Em
Am
I've made up my mind
Em/G
Don't need to think it over
F6
If I'm wrong I am right
E7
Don't need to look no further
F6
This ain't lust
G G7 C Am Em
I know this is love but
C
If I tell the world
Em/B
I'll never say enough
Am
Cause it was not said to you
E/G# E7
And that's exactly what I need to do
F F6 G6 G7
If I'm in love with you
F Em
Should I give up
Am Dm7 F
Or should I just keep chasing pavements
G/F Em E7
Even if it leads nowhere
F Em
Or would it be a waste
Am Dm7 F G/F E7
Even if I knew my place should I leave it there
F Em
Should I give up
Am Dm7 F
Or should I just keep chasing pavements
G/F Em C
Even if it leads nowhere
Am
I'd build myself up
Em/G
And fly around in circles
F
Wait then as my heart drops
E7
And my back begins to tingle
F G6 G7
Finally could this be it
F Em
Should I give up
Am Dm7 F
Or should I just keep chasing pavements
G/F Em E7
Even if it leads nowhere
F Em
Or would it be a waste
Am Dm7 F G/F E7
Even if I knew my place should I leave it there
F Em
Should I give up
Am Dm7 F
Or should I just keep chasing pavements
G/F Em C
Even if it leads nowhere
F
Should I give up
Em7
Or should I just keep chasing pavements
Dm7 F/G
Even if it leads nowhere
F
Or would it be a waste
E7 D7
Even if I knew my place should I leave it there
F/G
Should I give up
F Em Am Dm7 F
Or should I just keep on chasing pavements
Em Am Dm7 F
Should I just keep on chasing pavements
F6 G7
Oh, oh
F Em
Should I give up
Am Dm7 F
Or should I just keep chasing pavements
G/F Em E7
Even if it leads nowhere
F Em
Or would it be a waste
Am Dm7 F G/F E7
Even if I knew my place should I leave it there
F Em
Should I give up
Am Dm7 F
Or should I just keep chasing pavements
G/F Em C
Even if it leads nowhere
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Chasing Pavements – Adele
NotesX
Analyse harmonique
Adele – Chasing Pavements: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| bii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 19× |
| bII7 | E7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | E · G# · B · D | 10× |
| bii | Em/G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 2× |
| bii | Em/B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 1× |
| bII | E/G# | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | E · G# · B | 1× |
| bii7 | Em7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · D | 1× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| II | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 26× |
| II6 | F6 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C · D | 4× |
| II | F/G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 2× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G/F | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 9× |
| V7/vi | G7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 4× |
| V/vi | G6 | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · E | 2× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 1× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| #iv | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 16× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| V/ii | C | Dominante secondaire V/ii — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 5× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| vii7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 12× |
| V7/iii | D7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| V/iv | C | Dominante secondaire V/iv — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 5× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| ii7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 12× |
| V7/v | D7 | Dominante secondaire V/v — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 1× |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| #iii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 19× |
| #III7 | E7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B · D | 10× |
| #iii | Em/G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 2× |
| #iii | Em/B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 1× |
| #III | E/G# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 1× |
| #iii7 | Em7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · D | 1× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| IV | F | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C | 26× |
| IV6 | F6 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C · D | 4× |
| IV | F/G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C | 2× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G/F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 9× |
| V7 | G7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D · F | 4× |
| V6 | G6 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D · E | 2× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 1× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| #vi | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 16× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 17 accords différents apparaissent 116 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G/F / G7 / G6 / G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm. C, D7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. E7, E/G# sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- G7 C EbV7/vi → V/iirésolution secondaire CmV7 → V/iv ×1
Le passage à surveiller est G7 → C, entendu une fois. Du côté de Cm, c'est V7 → V/iv; du côté de Eb, il se lit V7/vi → V/ii (résolution secondaire: G7 se résout une quarte plus haut sur C). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur E7, suivez les notes de l'accord (E · G# · B · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est F, Em, Am, Dm7 — II–bii–#iv–vii7 côté Eb, IV–#iii–#vi–ii7 côté Cm. G/F est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G7 → C (V7/vi → V/ii en Eb, V7 → V/iv en Cm) : résolution secondaire — G7 se résout une quarte plus haut sur C. Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Chasing Pavements – Adele à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord Em
- Positions de l'accord Am
- Positions de l'accord Dm7
- Positions de l'accord E7
- Positions de l'accord G/F
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord F6
- Positions de l'accord G7
- Positions de l'accord Em/G
- Positions de l'accord G6
- Positions de l'accord F/G
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord Em/B
- Positions de l'accord E/G#
- Positions de l'accord Em7
- Positions de l'accord D7
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