Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gbm, Em, G, Bm, A, F#m, Gb Tonalité facile C# (capo 2)
Bm F#m Em
Bm Gbm Em
Some say I'll be better without you, but they don't know you like I do
Or at least the sides I thought I knew
Bm Gbm
I can't bear this time, it drags on as I lose my mind
Em
Reminded by things I find, like notes and clothes you've left behind
Bm Gbm
Wake me up, wake me up when all is done
Em
I won't rise until this battle's won, my dignity's become undone
Em Gbm G G A Gbm
But I won't go, I can't do it on my own
Gbm G Em
If this ain't love, then what is
Em Gbm Bm
I'm willing to take the risk
Em Gbm G G A Gbm
I won't go, I can't do it on my own
Gbm G Em
If this ain't love, then what is
Em Gbm Bm
I'm willing to take the risk
Bm Gbm
So petrified, I'm so scared to step into this ride
Em
What if I lose my heart and fail, declined
I won't forgive me if I give up trying
Bm Gbm
I heard his voice today, I didn't know a single word he said
Em
Not one resemblance to the man I met, just a vacant broken boy instead
Em Gbm G G A Gbm
But I won't go, I can't do it on my own
Gbm G Em
If this ain't love, then what is
Em Gbm Bm
I'm willing to take the risk
Em Gbm G G A Gbm
I won't go, I can't do it on my own
Gbm G Em
If this ain't love, then what is
Em Gbm Em
I, I'm willing to take the risk
F#m Bm
There will be times, we'll try and give it up
Bursting at the seams, no doubt
Em Gbm
We'll almost fall apart, then burn to pieces
G Gb
So watch them turn to dust, but nothing will ever taint us
Em Gbm G G A Gbm
I won't go, I can't do it on my own
Gbm G Em
If this ain't love, then what is
Em Gbm Bm
I'm willing to take the risk
Em Gbm G G A Gbm
I won't go, I can't do it on my own
Gbm G Em
If this ain't love, then what is
Em Gbm Bm
I, I'm willing to take the risk
F#m
Will he, will he still remember me
Em
Will he still love me even when he's free
Bm
Or will he go back to the place where he will choose the poison over me
Gbm Em
When we spoke yesterday, he said to hold my breath and sit and wait
I'll be home so soon, I won't be late
Em Gbm G G A Gbm
He won't go, he can't do it on his own
Gbm G Em
If this ain't love, then what is
Em Gbm Bm
He's willing to take the risk
Em Gbm G G A Gbm
So I won't go, he can't do it on his own
Gbm G Em
If this ain't love, then what is
Em Gbm Bm
I'm willing to take the risk
Em Gbm G G A Gbm
'Cause he won't go, he can't do it on his own
Gbm G Em
If this ain't love, then what is
Em Gbm Bm
We're willing to take the risk
Em Gbm G G A Gbm
I won't go, I can't do it on my own
Gbm G Em
If this ain't love, then what is
Em Gbm Bm
I'm willing to take the risk.
Fin de la chanson On la rejoue ?
Analyse harmonique
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue majeure
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
Vue mineure
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| bii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 40× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| biii | Gbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db | 47× |
| biii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 3× |
| bIII | Gb | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Gb · Bb · Db | 1× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| III | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 31× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| #IV | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 10× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| bvi | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 17× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| #iii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 40× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| #iv | Gbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db | 47× |
| #iv | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 3× |
| #IV | Gb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · Bb · Db | 1× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 31× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| #VI | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 10× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
| #vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 17× |
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 7 accords différents apparaissent 149 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. Gb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Le premier accord est Bm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gbm, Em, G, Bm ; lisez-les comme biii–bii–III–bvi en Eb ou #iv–#iii–V–#vii en Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Elle se termine sur Bm, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
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