Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords I Found a Boy – Adele
Tonalité A majeur – F# mineur Accords E, D, A, Gbm, Db, Bm, B7, F … Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
A E
I thought I told you, he'd be home soon
A E
Couldn't help myself, you're too good to be true.
A E
I fall short each time, every time he ain't here,
A E
You and your charm creep closer, closer in here.
Gbm D
Like a fool for fire I fall, with my pride and all.
B7
Like a bomb before explosion,
E
Ticking by your call.
A E
You're the wiser one, disguised from greed,
Gbm D E
And I'm just a child who belongs on her knees.
D Db
But I found a boy who I love more,
Gbm
Than I ever did you before,
D Db
So stand beside the river I cried,
Gbm D Bm
And let yourself down.
A E
Look how you want me now that I don't need you.
A E
So, you thought that I would crumble to my knees
Gbm D
At the first sight of you, crawling back to me
E Gbm
To whisper 'will you leave your man?'
D E A
Cause you sweared that this time you can stand by me.
E
I won't stand by you.
D Db
But I found a boy who I love more,
Gbm
Than I ever did you before,
D Db
So stand beside the river I cried,
Gbm D Bm
And let yourself down.
F
Look how you want me now that I don't need you.
Dm6
I ain't yours for no taking,
E
You must be mistaken
A
I could never look in your eyes, and settle for wrong
And ignore the right
D Db
But I found a boy who loves me more,
Gbm
Than you ever did before,
D Db
So stand beside the river you'll cry,
Gbm D Bm
And let yourself down.
A E A
Look how you want me now that I don't need you.
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures I Found a Boy – Adele
NotesX
Analyse harmonique
Adele – I Found a Boy: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car elle commence et se termine sur A, A revient 11 fois contre 10 pour F#m et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 11× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 3× |
| V7/V | B7 | Dominante secondaire V/V — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# · A | 1× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V/vi | Db | Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab | 6× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 13× |
| iv6 | Dm6 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F · A · B | 1× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 14× |
| bVI | F | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 1× |
| vi | Gbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Gb · A · Db | 10× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonique — la maison | Gb · A · Db | 10× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 11× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 3× |
| IV7 | B7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | B · D# · F# · A | 1× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | Db | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Db · F · Ab | 6× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 13× |
| vi6 | Dm6 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · B | 1× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 14× |
| #VII | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 9 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même Db est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m. B7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. F, Dm6 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- E A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×8
- Db Gbm AV/vi → vi F#mV → icadence en mineur harmonique ×6
- E Gbm AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×4
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×3
- B7 E AV7/V → Vrésolution secondaire F#mIV7 → VII ×1
Le passage à surveiller est E → A, entendu 8 fois. Du côté de A, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de F#m, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Db, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est A ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. E, D, A, Gbm portent la chanson : V–IV–I–vi par rapport à A, VII–VI–III–i par rapport à F#m. Db est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E → A (V → I en A, VII → III en F#m) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur A, la chanson scelle A comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords I Found a Boy – Adele à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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