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Accords All I Ask – Adele

Tonalité E majeur – C# mineur Accords E, B, Gbm, A/B, Abm, A, Dbm, Db7 … Tonalité facile G

Pas encore de note
Capo 0 
E                     Abm
I will leave my heart at the door
        A                  B
I won't say a word, they've all been said before, you know
   E                 Abm
So why don't we just play pretend
               A                                B                Ab
Like we're not scared of what is coming next or scared of having nothing left

      Dbm
Look, don't get me wrong
  E/B              Gbm
I know there is no tomorrow
A/B
All I ask is

E             Db7             Gbm
If this is my last night with you
A/B                         B     E
Hold me like I'm more than just a friend
          Db7          Gbm
Give me a memory I can use
A/B                 B        E       B/D#   Dbm
Take me by the hand while we do what lovers do
                    Gbm
It matters how this ends
       A/B                  E    Abm  A  B
'Cause what if I never love again

E                 Abm
I don't need your honesty
             A                    B
It's already in your eyes and I'm sure my eyes, they speak for me
E               Abm
No one knows me like you do
                     A
And since you're the only one that matters
        B            Ab Abm7
Tell me who do I run to

      Dbm
Look, don't get me wrong
  E/B              Gbm
I know there is no tomorrow
A/B
All I ask is

E             Db7             Gbm
If this is my last night with you
A/B                        B      E
Hold me like I'm more than just a friend
          Db7          Gbm
Give me a memory I can use
A/B                 B        E       B/D#   Dbm
Take me by the hand while we do what lovers do
                    Gbm
It matters how this ends
       A/B                  E/D
'Cause what if I never love again

                A/C#   Ab Gbm
Let this be our lesson in love
                A/B   B           Abm
Let this be the way   we remember us
                 Ab7      Dbm
I don't wanna be cruel or vicious
            Gbm
And I ain't asking for forgiveness
A/B    Bb/C
All I  ask  is

F             D7              Gm
If this is my last night with you
Bb/C             C                F
Hold me like I'm more than just a friend
          D7           Gm
Give me a memory I can use
Bb/C           C             F       C/E    Dm
Take me by the hand while we do what lovers  do
                    Gm7
It matters how this ends
Bb/C                 F
What if I never love again

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures All I Ask – Adele

NotesX

Analyse harmonique

Adele – All I Ask: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur E et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

E majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

C# mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = A (la mélancolie du mineur)
  • b7 = B (couleur du mineur naturel)
  • #7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle s'ouvre sur E, E revient 14 fois contre 5 pour C#m et l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis E majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I E Tonique — la maison E · G# · B 11×
I E/B Tonique — la maison E · G# · B 2×
I E/D Tonique — la maison E · G# · B 1×
bII F bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt F · A · C 4×
ii Gbm Sus-tonique — prépare la dominante Gb · A · Db 10×
biii Gm Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D 2×
biii7 Gm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D · F 1×
iii Abm Médiante — une nuance de la famille de tonique Ab · Cb · Eb 6×
iii7 Abm7 Médiante — une nuance de la famille de tonique Ab · Cb · Eb · Gb 1×
V/vi Ab Dominante secondaire V/vi — mène à Dbmdominante secondaire Ab · C · Eb 3×
V7/vi Ab7 Dominante secondaire V/vi — mène à Dbmdominante secondaire Ab · C · Eb · Gb 1×
IV A/B Sous-dominante — éloigne de la maison A · C# · E 10×
IV A Sous-dominante — éloigne de la maison A · C# · E 5×
IV A/C# Sous-dominante — éloigne de la maison A · C# · E 1×
#IV Bb/C Accord de couleur chromatiquehors tonalité Bb · D · F 4×
V B Dominante — la plus forte attraction vers la maison B · D# · F# 10×
V B/D# Dominante — la plus forte attraction vers la maison B · D# · F# 2×
bVI C Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt C · E · G 2×
bVI C/E Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt C · E · G 1×
vi Dbm Relatif mineur — le côté mélancolique Db · Fb · Ab 5×
V7/ii Db7 Dominante secondaire V/ii — mène à Gbmdominante secondaire Db · F · Ab · Cb 4×
bVII7 D7 bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt D · F# · A · C 2×
bvii Dm Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F · A 1×
vii° D#dim Accord de sensible — tension D# · F# · A —
Vu depuis C# mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Dbm Tonique — la maison Db · Fb · Ab 5×
V7/iv Db7 Dominante secondaire V/iv — mène à Gbmdominante secondaire Db · F · Ab · Cb 4×
bII7 D7 bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt D · F# · A · C 2×
bii Dm Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F · A 1×
ii° D#dim Sus-tonique — prépare la dominante D# · F# · A —
III E Relatif majeur — le côté lumineux E · G# · B 11×
III E/B Relatif majeur — le côté lumineux E · G# · B 2×
III E/D Relatif majeur — le côté lumineux E · G# · B 1×
#III F Accord de couleur chromatiquehors tonalité F · A · C 4×
iv Gbm Sous-dominante — éloigne de la maison Gb · A · Db 10×
#iv Gm Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D 2×
#iv7 Gm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D · F 1×
v Abm Dominante mineure — attraction douce Ab · Cb · Eb 6×
v7 Abm7 Dominante mineure — attraction douce Ab · Cb · Eb · Gb 1×
V Ab Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique Ab · C · Eb 3×
V7 Ab7 Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique Ab · C · Eb · Gb 1×
VI A/B Sus-médiante — couleur chaude A · C# · E 10×
VI A Sus-médiante — couleur chaude A · C# · E 5×
VI A/C# Sus-médiante — couleur chaude A · C# · E 1×
#VI Bb/C Accord de couleur chromatiquehors tonalité Bb · D · F 4×
VII B Sous-tonique — marche vers la tonique B · D# · F# 10×
VII B/D# Sous-tonique — marche vers la tonique B · D# · F# 2×
#VII C Accord de couleur chromatiquehors tonalité C · E · G 2×
#VII C/E Accord de couleur chromatiquehors tonalité C · E · G 1×

Analyse

Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 23 accords différents apparaissent 89 fois au total ; 12 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis E, ce même Ab / Ab7 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à C#m. Db7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. F, D7, C, C/E sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

  1. B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×7
  2. A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×5
  3. A/B B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×5
  4. Db7 Gbm EV7/ii → iirésolution secondaire C#mV7/iv → iv ×4
  5. A/B E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×3
  6. B/D# Dbm EV → vicadence rompue C#mVII → iarrivée éolienne ×2

Le passage à surveiller est B → E, entendu 7 fois. Du côté de E, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de C#m, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
  • Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Gbm, posez-vous sur Gb, A, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive Ab, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
  • Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de E majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de E
    • Capo 2 + formes de D
    • Capo 4 + formes de C

    Avec les formes de C# mineur

    • Capo 4 + formes de Am

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 3 demi-tons plus haut
    • 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture E pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est E, B, Gbm, A/B — I–V–ii–IV côté E, III–VII–iv–VI côté C#m. Db7 est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (V7/ii), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (V7/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B → E (V → I en E, VII → III en C#m) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est F ; l'oreille se repose en E.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords All I Ask – Adele à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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