Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords I Drink Wine – Adele
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords D, G, Em, C, B7, Am Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
G D Em
Am G D
G D
How can one become so bounded by choices
Em
That somebody else makes
C
How come we both become a version
G D
Of a person we don't even like
G
We're in love with the world
D Em
But the world just wants to bring us down
C
By puttin' ideals in our heads
G D
To corrupt our hearts somehow
G D
When I was a child every single
Em
Thing could blow my mind
C
Soaking it all up for fun
G D
But now I only soak up wine
G
They say to play hard, you work hard
D Em
Find balance in the sacrifice
C
And yet I don't know anybody
G D
Who's truly satisfied
G B7
You better believe I'm trying
Em D
To keep climbing
C
But the higher we climb feels like
D
We're both none the wiser
G D Em
So I hope I learn to get over myself
C G D
Stop trying to be somebody else
G D Em
So we can love each other for free
C G D
Everybody wants something, you just want me
G
Why am I obsessing about
D Em
The things I can't control
C
Why am I seeking approval
G D
From people I don't even know
G
In these crazy times I hope
D Em
I can find something I can cling onto
C
'Cause I need some substance in my life
G D
Something real, something that feels true
G
You better believe for you
B7
I've cried
Em D
High tides
C
'Cause I want you so bad
D
But you can't fight fire with fire
G D Em
I hope I learn to get over myself
C G D
Stop trying to be somebody else
G D Em
Oh, I just want to love you, love you for free
C
'Cause everybody wants something from me
G D
You just want me
G
Listen, I know how low I can go
D Em
I give as good as I get
C G
You get the brunt of it all
D
'Cause you're all I've got left
G
Oh, I hope in time
D Em
We both will find peace of mind
C
Sometimes the road less traveled
G D
Is the road best left behind
G D Em
Oh, I hope I learn to get over myself
C G D
Stop trying to be somebody else
G
Oh, I just want to love you
D Em
Love you for free, yeah
C G D
Everybody wants something, you just want me
G
You better believe I'm trying
D Em
To keep climbing
C
But the higher we climb
G D C G
Feels like we're both none the wiser
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures I Drink Wine – Adele
NotesX
Analyse harmonique
Adele – I Drink Wine: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| bII7 | B7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | B · D# · F# · A | 2× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| II | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 18× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 36× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| #iv | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 18× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | — |
| V/ii | G | Dominante secondaire V/ii — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 35× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | — |
| V/iv | G | Dominante secondaire V/iv — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 35× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 1× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| #III7 | B7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# · A | 2× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| IV | C | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | C · E · G | 18× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | 36× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| #vi | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 18× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 110 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm. G joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. B7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- B7 Em BbbII7 → #ivrésolution secondaire Gm#III7 → #vi ×2
Le passage à surveiller est B7 → Em, entendu 2 fois. Du côté de Gm, c'est #III7 → #vi; du côté de Bb, il se lit bII7 → #iv (résolution secondaire: B7 se résout une quarte plus haut sur Em). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur B7, suivez les notes de l'accord (B · D# · F# · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture G pose une base solide pour tout ce qui suit. D, G, Em, C portent la chanson : V/vi–V/ii–#iv–II par rapport à Bb, V–V/iv–#vi–IV par rapport à Gm. D est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B7 → Em (bII7 → #iv en Bb, #III7 → #vi en Gm) : résolution secondaire — B7 se résout une quarte plus haut sur Em. En finissant sur G, la chanson scelle Bb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords I Drink Wine – Adele à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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