Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Turning Tables – Adele
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Ab, Cm7, Fm, Eb, Bb, Fm7 Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm7 Ab Fm Ab
Cm7 Ab
Close enough to start a war
Fm Ab
All that I have is on the floor
Cm7 Ab
God only knows what we're fighting for
Fm Ab
All that I say, you always say more
Ab Fm Fm7
I can't keep up with your turning tables
Ab Bb
Under your thumb, I can't breathe
Cm7 Ab Eb Fm
So I won't let you close enough to hurt me
Cm7 Ab Eb Fm
No, I won't ask you, you to just desert me
Cm7 Ab Eb Bb
I can't give you, what you think you gave me
Fm Eb Ab Cm7
It's time to say goodbye to turning tables
Cm7 Ab
Under haunted skies I see, oooh
Fm Ab
Where love is lost, your ghost is found
Cm7 Ab
I braved a hundred storms to leave you
Fm Ab
As hard as you try, no I will never be knocked down
Ab Fm Fm7
I can't keep up with your turning tables
Ab Bb
Under your thumb, I can't breathe
Cm7 Ab Eb Fm
So I won't let you close enough to hurt me
Cm7 Ab Eb Fm
No, I won't ask you, you to just desert me
Cm7 Ab Eb Bb
I can't give you, what you think you gave me
Fm Eb Ab Cm7
It's time to say goodbye to turning tables
Cm7 Ab
Next time I'll be braver, I'll be my own saviour
Eb Fm
When the thunder calls for me
Cm7 Ab
Next time I'll be braver, I'll be my own saviour
Eb Bb
Standing on my own two feet
Cm7 Ab Eb Fm
So I won't let you close enough to hurt me
Cm7 Ab Eb Fm
No, I won't ask you, you to just desert me
Cm7 Ab Eb Bb
I can't give you, what you think you gave me
Fm Eb Ab Cm7
It's time to say goodbye to turning tables
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Turning Tables – Adele
NotesX
Analyse harmonique
Adele – Turning Tables: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Cm7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 19 fois contre 14 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 14× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 17× |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 2× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 28× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 6× |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 19× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 19× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 14× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 17× |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 2× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 28× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 86 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ab Eb EbIV → Icadence plagale CmVI → III ×11
- Fm Cm7 Ebii → vi7 Cmiv → i7plagale mineure ×7
- Ab Cm7 EbIV → vi7 CmVI → i7VI → i ×6
- Bb Cm7 EbV → vi7cadence rompue CmVII → i7arrivée éolienne ×3
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est Ab → Eb, entendu 11 fois. Du côté de Cm, c'est VI → III; du côté de Eb, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ab, Cm7, Fm, Eb ; lisez-les comme IV–vi7–ii–I en Eb ou VI–i7–iv–III en Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ab → Eb (IV → I en Eb, VI → III en Cm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur Cm7, laissant le dernier mot au côté Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Turning Tables – Adele à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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