Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Million Years Ago – Adele
Tonalité E majeur – C# mineur Accords Gbm7, Dbm, B7, Emaj7, A9, Ab7, Dbm7, Db7 … Tonalité facile C (capo 4)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
Dbm B Gbm/A Abm7 Dbm
Gbm7 B7
I only wanted to have fun
Emaj7 A9
Learning to fly, learning to run
Gbm7 Ab7
I let my heart decide the way
Dbm7
When I was young
Db7 Gbm7 B7
Deep down I must have always known
Emaj7 A9
That is would be inevitable
Gbm7 Ab7
To earn my stripes I'd have to pay
3x G#7
And bear my soul
Gbm7 B7
I know I'm not the only one
Emaj7 A9
Who regrets the things they've done
Gbm7 Ab7
Sometimes I just feel it's only me
Dbm7
Who can't stand the reflection
That they see
Db7 Gbm7 B7
I wish I could live a little more
Emaj7 A9
Look up to the sky, not just the floor
Gbm7 Ab7
I feel like my life is flashing by
Dbm7
And all I can do is watch and cry
Db7 Gbm7 B7
I miss the air, I miss my friends
Emaj7 A9
I miss my mother, I miss it when
Gbm7 Ab7
Life was a party to be thrown
But that was
Dbm B Gbm/A Abm7 Dbm
A miiillion years aaaaaaaaago
Dbm B Gbm/A Abm7 Dbm
Gbm7 B7
When I walk around all of the streets
Emaj7 A9
Where I grew up and found my feet
Gbm7 Ab7
They can't look me in the eye
Dbm7
It's like they're scared of me
Db7 Gbm7 B7
I try to think of things to say
Emaj7 A9
Like a joke or a memory
Gbm7 Ab7
But they don't recognize me now
3x G#7
In the light of day
Gbm7 B7
I know I'm not the only one
Emaj7 A9
Who regrets the things they've done
Gbm7 Ab7
Sometimes I just feel it's only me
Dbm7
Who never became
Who they thought they'd be
Db7 Gbm7 B7
I wish I could live a little more
Emaj7 A9
Look up to the sky, not just the floor
Gbm7 Ab7
I feel like my life is flashing by
Dbm7
And all I can do is watch and cry
Db7 Gbm7 B7
I miss the air, I miss my friends
Emaj7 A9
I miss my mother, I miss it when
Gbm7 Ab7
Life was a party to be thrown
But that was
Dbm B Gbm/A Abm7 Dbm
A miiillion years aaaaaaaaago
Dbm B Gbm/A Abm7 Dbm
A miiillion years aaaaaaaaago
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Million Years Ago – Adele
NotesX
Analyse harmonique
Adele – Million Years Ago: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dbm et se termine sur Dbm. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
- #7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle commence et se termine sur C#m, C#m revient 16 fois contre 10 pour E et l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Emaj7 | Tonique — la maison | E · G# · B · D# | 10× |
| ii7 | Gbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Gb · A · Db · Fb | 20× |
| ii | Gbm/A | Sus-tonique — prépare la dominante | Gb · A · Db | 5× |
| iii7 | Abm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Ab · Cb · Eb · Gb | 5× |
| V7/vi | Ab7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dbmdominante secondaire | Ab · C · Eb · Gb | 10× |
| IV7 | A9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G · B | 10× |
| V7 | B7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# · A | 10× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 5× |
| vi | Dbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Db · Fb · Ab | 10× |
| vi7 | Dbm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Db · Fb · Ab · Cb | 6× |
| V7/ii | Db7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab · Cb | 6× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonique — la maison | Db · Fb · Ab | 10× |
| i7 | Dbm7 | Tonique — la maison | Db · Fb · Ab · Cb | 6× |
| V7/iv | Db7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab · Cb | 6× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| IIImaj7 | Emaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B · D# | 10× |
| iv7 | Gbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · A · Db · Fb | 20× |
| iv | Gbm/A | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · A · Db | 5× |
| v7 | Abm7 | Dominante mineure — attraction douce | Ab · Cb · Eb · Gb | 5× |
| V7 | Ab7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Ab · C · Eb · Gb | 10× |
| VI7 | A9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G · B | 10× |
| VII7 | B7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# · A | 10× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 11 accords différents apparaissent 97 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis E, ce même Ab7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à C#m. Db7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- B7 Emaj7 EV7 → Imaj7cadence parfaite C#mVII7 → IIImaj7 ×10
- Gbm7 B7 Eii7 → V7ii → V C#miv7 → VII7 ×10
- Gbm7 Ab7 Eii7 → V7/vi C#miv7 → V7iv → V ×10
- Ab7 Dbm7 EV7/vi → vi7résolution secondaire C#mV7 → i7cadence en mineur harmonique ×6
- Db7 Gbm7 EV7/ii → ii7résolution secondaire C#mV7/iv → iv7 ×6
- Abm7 Dbm Eiii7 → vi C#mv7 → icadence en mineur naturel ×5
Le passage à surveiller est B7 → Emaj7, entendu 10 fois. Du côté de C#m, c'est VII7 → IIImaj7; du côté de E, il se lit V7 → Imaj7 (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur Gbm7, posez-vous sur Gb, A, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Ab7, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dbm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gbm7, Dbm, B7, Emaj7 ; lisez-les comme ii7–vi–V7–Imaj7 en E ou iv7–i–VII7–IIImaj7 en C#m. A9 est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (IV7), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (VI7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B7 → Emaj7 (V7 → Imaj7 en E, VII7 → IIImaj7 en C#m) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur Dbm, la chanson scelle C#m comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Million Years Ago – Adele à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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