Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dont You Remember – Adele
Tonalité C majeur – A mineur Accords A, D, G, E, B, E7, F, C Tonalité facile F (capo 7)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
D A G
When will I see you again
D A G
You left with no goodbye, not a single word was said
D A G
No final kiss to seal any sins
D A G
I had no idea of the state we were in
E E7
I know I have a fickle heart and a bitterness
G A
And a wandering eye, and a heaviness in my head
D A G D A G
But don't you remember, don't you remember
D A G
The reason you loved me before
D A D
Baby, please remember me once more
D A G
When was the last time you thought of me
D A G
Or have you completely erased me from your memories
D A G
I often think about where I went wrong
D A G
The more I do, the less I know
E E7
But I know I have a fickle heart and a bitterness
G A
And a wandering eye, and a heaviness in my head
D A G D A G
But don't you remember, don't you remember
D A G
The reason you loved me before
D A D
Baby, please remember me once more
F C
I gave you the space so you could breathe
G
I kept my distance so you would be free
F C
And hoped that you find the missing piece
G
to bring you back to me
E B A E B A
Why don't you remember, don't you remember
E B A
The reason you loved me before
E B E
Baby, please remember me once more
E B A
When will I see you again
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dont You Remember – Adele
NotesX
Analyse harmonique
Adele – Dont You Remember: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre C majeur et A mineur, car C revient 2 fois alors que Am n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 2× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| V/V | D | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A | 18× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 8× |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 2× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 2× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 18× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | — |
| V/ii | A | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 22× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| V/iii | B | Dominante secondaire V/iii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 5× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | — |
| V/iv | A | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 22× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| V/v | B | Dominante secondaire V/v — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 5× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 2× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 18× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 8× |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 2× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 2× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 18× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 77 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E / E7 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. A, D, B jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×2
Le passage à surveiller est F → C, entendu 2 fois. Du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur D, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est A, D, G, E — V/ii–V/V–V–V/vi côté C, V/iv–IV–VII–V côté Am. A est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/ii), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → C (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est A ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dont You Remember – Adele à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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