Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Adele – Dont You Remember Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde A, D, G, E, B, E7, F, C Leichte Tonart F (Kapo 7)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
D A G
When will I see you again
D A G
You left with no goodbye, not a single word was said
D A G
No final kiss to seal any sins
D A G
I had no idea of the state we were in
E E7
I know I have a fickle heart and a bitterness
G A
And a wandering eye, and a heaviness in my head
D A G D A G
But don't you remember, don't you remember
D A G
The reason you loved me before
D A D
Baby, please remember me once more
D A G
When was the last time you thought of me
D A G
Or have you completely erased me from your memories
D A G
I often think about where I went wrong
D A G
The more I do, the less I know
E E7
But I know I have a fickle heart and a bitterness
G A
And a wandering eye, and a heaviness in my head
D A G D A G
But don't you remember, don't you remember
D A G
The reason you loved me before
D A D
Baby, please remember me once more
F C
I gave you the space so you could breathe
G
I kept my distance so you would be free
F C
And hoped that you find the missing piece
G
to bring you back to me
E B A E B A
Why don't you remember, don't you remember
E B A
The reason you loved me before
E B E
Baby, please remember me once more
E B A
When will I see you again
Ende des Songs Noch einmal?
Adele – Dont You Remember Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Adele – Dont You Remember: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen C-Dur und A-Moll, weil C 2-mal erklingt, Am dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 2× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| V/V | D | Zwischendominante V/V — führt zu GZwischendominante | D · F# · A | 18× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 8× |
| V7/vi | E7 | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 2× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 2× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 18× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | — |
| V/ii | A | Zwischendominante V/ii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 22× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| V/iii | B | Zwischendominante V/iii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 5× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | — |
| V/iv | A | Zwischendominante V/iv — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 22× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| V/v | B | Zwischendominante V/v — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 5× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 2× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| IV | D | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D · F# · A | 18× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 8× |
| V7 | E7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B · D | 2× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 2× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 77-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E / E7 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. A, D, B wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel F → C, 2-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Am ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden A, D, G, E – aus Sicht von C V/ii–V/V–V–V/vi, aus Sicht von Am V/iv–IV–VII–V. A ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/ii), in Am dagegen die Dominante (V/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F → C (IV → I in C, VI → III in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist A; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Adele – Dont You Remember: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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