Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Dont You Remember – Adele
Tono C mayor – A menor Acordes A, D, G, E, B, E7, F, C Tono fácil F (cejilla 7)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
D A G
When will I see you again
D A G
You left with no goodbye, not a single word was said
D A G
No final kiss to seal any sins
D A G
I had no idea of the state we were in
E E7
I know I have a fickle heart and a bitterness
G A
And a wandering eye, and a heaviness in my head
D A G D A G
But don't you remember, don't you remember
D A G
The reason you loved me before
D A D
Baby, please remember me once more
D A G
When was the last time you thought of me
D A G
Or have you completely erased me from your memories
D A G
I often think about where I went wrong
D A G
The more I do, the less I know
E E7
But I know I have a fickle heart and a bitterness
G A
And a wandering eye, and a heaviness in my head
D A G D A G
But don't you remember, don't you remember
D A G
The reason you loved me before
D A D
Baby, please remember me once more
F C
I gave you the space so you could breathe
G
I kept my distance so you would be free
F C
And hoped that you find the missing piece
G
to bring you back to me
E B A E B A
Why don't you remember, don't you remember
E B A
The reason you loved me before
E B E
Baby, please remember me once more
E B A
When will I see you again
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Dont You Remember – Adele
NotasX
Análisis armónico
Adele – Dont You Remember: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre C mayor y A menor, porque C suena 2 veces mientras que Am no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 2× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| V/V | D | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A | 18× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 8× |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 2× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 2× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 18× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | — |
| V/ii | A | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 22× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| V/iii | B | Dominante secundaria V/iii — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 5× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | — |
| V/iv | A | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 22× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| V/v | B | Dominante secundaria V/v — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 5× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 2× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| IV | D | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A | 18× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 8× |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 2× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 2× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 18× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 77 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E / E7 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. A, D, B actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es F → C, se oye 2 veces. Desde C se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Am es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en D, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es A, D, G, E: V/ii–V/V–V–V/vi desde C, V/iv–IV–VII–V desde Am. A es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/ii), mientras que en Am se convierte en la dominante (V/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → C (IV → I en C, VI → III en Am): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es A; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Dont You Remember – Adele en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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