Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Adele – Hold On Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde C, G, Am, Fm, F Leichte Tonart A (Kapo 3)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C G Am Fm
Ho old on
C G Am Fm
Yo ou are still strong
C G Am Fm
Lo ove will soon come
C G Am Fm
Just ho old, hold on
C G Am
Oh, what have I done yet again
Fm
Have I not learned anything
C G Am
I don't want to live in chaos
Fm
It's like a ride that I want to get off
C G Am
It's hard to hold on to who I am
Fm
When I'm stumbling in the dark for a hand
C G Am
I am so tired of battling
Fm
With myself, with no chance to win
C G Am
Fm
Let time be patient
C G Am
Fm
Let pain be gracious
C G Am Fm
C G Am Fm
Just ho old, hold on
C G Am
I swear to God I am such a mess
F
The harder that I try, I regress
C G Am
I'm my own worst enemy
Fm
Right now I truly hate being me
C G Am
Every day feels like the road I'm on
Fm
Might just open up and swallow me whole
C G Am
How do I feel so mighty small
Fm
When I'm struggling to feel at all
C G Am
Just ho old on
Fm
Let time be patient
C G Am
Yo ou are still strong
Fm
Let pain be gracious
C
Sometimes loneliness
G Am
Is the only rest we get
Fm
C
And the emptiness
G Am
Actually lets us forget
Fm
C
Sometimes forgiveness
G Am
Is easiest in secret
Fm
C G Am
So just hold o on, ooh
Fm
Let time be patient
C G Am
Fm
Let pain be gracious
C G Am
Lo ove will soon come, baby
Fm
If you just hold on
C G Am
Hold on, hold on, hold on, hold on
Fm
Just let time be patient
C G
'Cause you're still strong
Am
I'm still strong
Fm
Just be gracious
C G Am
Lo ove will soon come
Fm
If you just hold on
C G Am
Fm
Just be patient, just be patient
Ende des Songs Noch einmal?
Adele – Hold On Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Adele – Hold On: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C beginnt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 28× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 1× |
| iv | Fm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · Ab · C | 27× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 28× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 28× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 28× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 28× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 1× |
| vi | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 27× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 28× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 112-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Fm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×28
- Fm C Civ → IMoll-Plagalschluss Amvi → III ×26
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel G → Am, 28-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet C, landet aber auf Am); aus Sicht von Am ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Fm den Akkordtönen (F · Ab · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. C, G, Am, Fm tragen den Song: I–V–vi–iv bezogen auf C, III–VII–i–vi bezogen auf Am. Fm verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf G → Am (V → vi in C, VII → i in Am): Trugschluss — man erwartet C, landet aber auf Am. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Adele – Hold On: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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