Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Hold On – Adele
Tono C mayor – A menor Acordes C, G, Am, Fm, F Tono fácil A (cejilla 3)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C G Am Fm
Ho old on
C G Am Fm
Yo ou are still strong
C G Am Fm
Lo ove will soon come
C G Am Fm
Just ho old, hold on
C G Am
Oh, what have I done yet again
Fm
Have I not learned anything
C G Am
I don't want to live in chaos
Fm
It's like a ride that I want to get off
C G Am
It's hard to hold on to who I am
Fm
When I'm stumbling in the dark for a hand
C G Am
I am so tired of battling
Fm
With myself, with no chance to win
C G Am
Fm
Let time be patient
C G Am
Fm
Let pain be gracious
C G Am Fm
C G Am Fm
Just ho old, hold on
C G Am
I swear to God I am such a mess
F
The harder that I try, I regress
C G Am
I'm my own worst enemy
Fm
Right now I truly hate being me
C G Am
Every day feels like the road I'm on
Fm
Might just open up and swallow me whole
C G Am
How do I feel so mighty small
Fm
When I'm struggling to feel at all
C G Am
Just ho old on
Fm
Let time be patient
C G Am
Yo ou are still strong
Fm
Let pain be gracious
C
Sometimes loneliness
G Am
Is the only rest we get
Fm
C
And the emptiness
G Am
Actually lets us forget
Fm
C
Sometimes forgiveness
G Am
Is easiest in secret
Fm
C G Am
So just hold o on, ooh
Fm
Let time be patient
C G Am
Fm
Let pain be gracious
C G Am
Lo ove will soon come, baby
Fm
If you just hold on
C G Am
Hold on, hold on, hold on, hold on
Fm
Just let time be patient
C G
'Cause you're still strong
Am
I'm still strong
Fm
Just be gracious
C G Am
Lo ove will soon come
Fm
If you just hold on
C G Am
Fm
Just be patient, just be patient
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Hold On – Adele
NotasX
Análisis armónico
Adele – Hold On: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza en C. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 28× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 1× |
| iv | Fm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | F · Ab · C | 27× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 28× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 28× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 28× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 28× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 1× |
| vi | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 27× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 28× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 112 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Fm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×28
- Fm C Civ → Iplagal menor Amvi → III ×26
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es G → Am, se oye 28 veces. Desde C se lee como V → vi (cadencia rota: se espera C y cae en Am); desde Am es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Fm, sigue las notas del acorde (F · Ab · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es C; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. C, G, Am, Fm sostienen la canción: I–V–vi–iv respecto a C, III–VII–i–vi respecto a Am. Fm oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a G → Am (V → vi en C, VII → i en Am): cadencia rota — se espera C y cae en Am. El acorde final es Fm; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Hold On – Adele en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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