Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Efendi - Cenk Erdoğan – Emre Nalbantoğlu
Tono C mayor – A menor Acordes Am, G, Em, C, Bm, Bm7, Cmaj7 Tono fácil F (cejilla 7)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Em G Am C Bm Am x2 Em G Am C Bm Am Gece kaldırım taşında, kimse yok onun dışında Em G Am C Bm Am Çınlıyo’ eski kulaklığı, son şarkısı bunaklığı Em G Am C Bm Am Sorulmaz ki kaç yaşında, off dünün ağrısı başında Em G Am C Bm Am Belli ki usta kadınları, şık ve yavaştı adımları Bm7 Cmaj7 G Dünya kadar derdi, sarhoş kadar kendi Bm7 Cmaj7 G Mecnun gibi âşık, keskin ama efendi x2 Em G Am C Bm Am Ah yine başka kollarda, bi’ de dolsun bu boş bardaklar Em G Am C Bm Am İnce kıyak gece yollarda, arkayı kolluyo’ ahpaplar Em G Am C Bm Am Durmuyo’ olayı sokaklarda, ölmedi durumu sakatlarda Em G Am C Bm Am Kalbi kırık aşk dalaşında ama galip geldi savaşında Bm7 Cmaj7 G Dünya kadar derdi, sarhoş kadar kendi Bm7 Cmaj7 G Mecnun gibi âşık, keskin ama efendi x2 Em G Am C Bm Am Bam-bam-bam-bam-bam-bam Bam-bam-bam-bam
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Efendi - Cenk Erdoğan – Emre Nalbantoğlu
NotasX
Análisis armónico
Emre Nalbantoğlu – Efendi - Cenk Erdoğan: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque se detiene en Am y Am suena 20 veces frente a 14 de C. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 10× |
| Imaj7 | Cmaj7 | Tónica — el hogar | C · E · G · B | 4× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 10× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 14× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 20× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| vii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 10× |
| vii7 | Bm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# · A | 4× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 20× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 10× |
| ii7 | Bm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# · A | 4× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 10× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · B | 4× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 10× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | — |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 14× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 72 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bm, Bm7 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×10
El cambio al que debes prestar atención es G → Am, se oye 10 veces. Desde Am es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde C se lee como V → vi (cadencia rota: se espera C y cae en Am). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Am, G, Em, C; léelos como vi–V–iii–I en C o i–VII–v–III en Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G → Am (V → vi en C, VII → i en Am): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. El acorde final es Am; el oído descansa en Am.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Efendi - Cenk Erdoğan – Emre Nalbantoğlu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Emre NalbantoğluMúsica: Emre NalbantoğluArreglo: Cenk Erdoğan
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