Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hold On – Adele
Tonalité C majeur – A mineur Accords C, G, Am, Fm, F Tonalité facile A (capo 3)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C G Am Fm
Ho old on
C G Am Fm
Yo ou are still strong
C G Am Fm
Lo ove will soon come
C G Am Fm
Just ho old, hold on
C G Am
Oh, what have I done yet again
Fm
Have I not learned anything
C G Am
I don't want to live in chaos
Fm
It's like a ride that I want to get off
C G Am
It's hard to hold on to who I am
Fm
When I'm stumbling in the dark for a hand
C G Am
I am so tired of battling
Fm
With myself, with no chance to win
C G Am
Fm
Let time be patient
C G Am
Fm
Let pain be gracious
C G Am Fm
C G Am Fm
Just ho old, hold on
C G Am
I swear to God I am such a mess
F
The harder that I try, I regress
C G Am
I'm my own worst enemy
Fm
Right now I truly hate being me
C G Am
Every day feels like the road I'm on
Fm
Might just open up and swallow me whole
C G Am
How do I feel so mighty small
Fm
When I'm struggling to feel at all
C G Am
Just ho old on
Fm
Let time be patient
C G Am
Yo ou are still strong
Fm
Let pain be gracious
C
Sometimes loneliness
G Am
Is the only rest we get
Fm
C
And the emptiness
G Am
Actually lets us forget
Fm
C
Sometimes forgiveness
G Am
Is easiest in secret
Fm
C G Am
So just hold o on, ooh
Fm
Let time be patient
C G Am
Fm
Let pain be gracious
C G Am
Lo ove will soon come, baby
Fm
If you just hold on
C G Am
Hold on, hold on, hold on, hold on
Fm
Just let time be patient
C G
'Cause you're still strong
Am
I'm still strong
Fm
Just be gracious
C G Am
Lo ove will soon come
Fm
If you just hold on
C G Am
Fm
Just be patient, just be patient
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hold On – Adele
NotesX
Analyse harmonique
Adele – Hold On: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle s'ouvre sur C. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 28× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 1× |
| iv | Fm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · Ab · C | 27× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 28× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 28× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 28× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 28× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 1× |
| vi | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 27× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 28× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 112 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Fm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×28
- Fm C Civ → Iplagale mineure Amvi → III ×26
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×1
Le passage à surveiller est G → Am, entendu 28 fois. Du côté de C, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend C, on tombe sur Am); du côté de Am, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, suivez les notes de l'accord (F · Ab · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. C, G, Am, Fm portent la chanson : I–V–vi–iv par rapport à C, III–VII–i–vi par rapport à Am. Fm assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur G → Am (V → vi en C, VII → i en Am) : cadence rompue — on attend C, on tombe sur Am. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hold On – Adele à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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