Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Rolling in the Deep – Adele
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Bb, Cm, Gm, Ab, G7 Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm
Cm Gm
There's a fire starting in my heart
Bb Gm Bb
Reaching a fever pitch, and it's bringing me out the dark
Cm Gm
Finally, I can see you crystal clear
Bb Gm Bb
Go ahead and sell me out, and I'll lay your ship bare
Cm Gm
See how I'll leave with every piece of you
Bb Gm Bb
Don't underestimate the things that I will do
Cm Gm
There's a fire starting in my heart
Bb Gm Bb
Reaching a fever pitch, and it's bringing me out the dark
Ab Bb Gm
The scars of your love, remind me of us
Ab
They keep me thinking that we almost had it all
Bb Gm
The scars of your love, they leave me breathless
G7
I can't help feeling
Cm Bb
We could have had it all (You're gonna wish you, never had met me)
Ab
Rolling in the Deep (Tears are gonna fall, rolling in the deep)
Bb Cm Bb
You had my heart (you're gonna wish you) Inside of your hand (Never had met me)
Ab Bb
And you played it (Tears are gonna fall) To the beat (Rolling in the deep)
Cm Gm
Baby I have no story to be told
Bb Gm Bb
But I've heard one on you, now I'm gonna make your head burn
Cm Gm
Think of me in the depths of your despair
Bb Gm Bb
Make a home down there, as mine sure won't be shared
Ab Bb Gm
The scars of your love, remind me of us
Ab
They keep me thinking that we almost had it all
Bb Gm
The scars of your love, they leave me breathless
G7
I can't help feeling (Tears are gonna fall, rolling in the deep)
Cm Bb
We could have had it all (You're gonna wish you, never had met me)
Ab
Rolling in the Deep (Tears are gonna fall, rolling in the deep)
Bb Cm Bb
You had my heart (you're gonna wish you) Inside of your hand (Never had met me)
Ab Bb
And you played it (Tears are gonna fall) To the beat (Rolling in the deep)
Ab Bb
Could have had it all
Cm Bb
Rolling in the Deep
Ab
You had my heart inside of your hand
Bb
But you played it with a beating
Cm Gm
Throw yourself through every open door
Bb Gm Bb
Count your blessings to find what you look for
Cm Gm
Turn my sorrow into treasured gold
Bb Gm Bb
You'll pay me back in kind And reap just what you sow
Cm Bb
(You're gonna wish you never had met me)
Ab Bb
We could have had it all (Tears are gonna fall, Rolling in the deep)
Bb Cm Bb
We could have had it all yeah (You're gonna wish you never had met me)
Ab
It all, It all, It all (Tears are gonna fall Rolling in the deep)
Cm Bb
We could have had it all (You're gonna wish you, never had met me)
Ab
Rolling in the Deep (Tears are gonna fall, rolling in the deep)
Bb Cm Bb
You had my heart (you're gonna wish you) Inside of your hand (Never had met me)
Ab Bb
And you played it (Tears are gonna fall) To the beat (Rolling in the deep)
Cm Bb
We could have had it all (You're gonna wish you, never had met me)
Ab
Rolling in the Deep (Tears are gonna fall, rolling in the deep)
Bb Cm Bb
You had my heart (you're gonna wish you) Inside of your hand (Never had met me)
Ab
But you played it, you played it, you played it
Cm
You played it to the beat
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Rolling in the Deep – Adele
NotesX
Analyse harmonique
Adele – Rolling in the Deep: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm, Cm revient 21 fois alors que Eb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 20× |
| V7/vi | G7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 2× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 16× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 42× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 21× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 21× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 20× |
| V7 | G7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D · F | 2× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 16× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 42× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 101 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm.
Enchaînements d'accords
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×15
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×14
- G7 Cm EbV7/vi → virésolution secondaire CmV7 → icadence en mineur harmonique ×2
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est Bb → Cm, entendu 15 fois. Du côté de Cm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Eb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Eb, on tombe sur Cm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G7, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bb, Cm, Gm, Ab portent la chanson : V–vi–iii–IV par rapport à Eb, VII–i–v–VI par rapport à Cm. G7 est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bb → Cm (V → vi en Eb, VII → i en Cm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Rolling in the Deep – Adele à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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