Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Aşağılık Sevgili – Sena Şahin
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Bb, Cm7, Abmaj7, Gm7 Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm7 Bb Abmaj7 Bb
Cm7 Bb Abmaj7
Ben, bir aşağılık sevginin peşinden
Bb Cm7
Ömrümden az kalsın vazgeçtim
Bb Abmaj7
Sen tekinsiz yönsüz birden
Bb Cm7
İyi ki erkenden gittin
Cm7 Bb Abmaj7
Şu rüyalar da olmasa
Bb Cm7
Seni nerde hapsedicem
Bb Abmaj7 Gm7
Bi yudumluk gamda kederde kaybedicem
Cm7 Bb
Kendimden pay biçtiğim kadar
Abmaj7
Dert ettiğim kadar
Gm7 Cm7
Vazgeçtiğim kadar kaldın içimde
Bb
Saçında dalgalar
Abmaj7
Seni sevdiğim bahar
Gm7 Cm7
İnan her biri hala peşimde
Cm7 Bb
Kendimden pay biçtiğim kadar
Abmaj7
Dert ettiğim kadar
Gm7 Cm7
Vazgeçtiğim kadar kaldın içimde
Bb
Saçında dalgalar
Abmaj7
Seni sevdiğim bahar
Gm7 Cm7
İnan her biri hala peşimde
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Aşağılık Sevgili – Sena Şahin
NotesX
Analyse harmonique
Sena Şahin – Aşağılık Sevgili: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Cm7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 12 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 5× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb · G | 9× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 13× |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 12× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 12× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 5× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb · G | 9× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 4 accords différents apparaissent 39 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7cadence en mineur naturel ×5
- Bb Cm7 EbV → vi7cadence rompue CmVII → i7arrivée éolienne ×4
- Abmaj7 Bb EbIVmaj7 → VIV → V CmVImaj7 → VIIVI → VII ×4
Le passage à surveiller est Gm7 → Cm7, entendu 5 fois. Du côté de Cm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abmaj7, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Bb, Cm7, Abmaj7, Gm7 portent la chanson : V–vi7–IVmaj7–iii7 par rapport à Eb, VII–i7–VImaj7–v7 par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm7 → Cm7 (iii7 → vi7 en Eb, v7 → i7 en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Cm7, laissant le dernier mot au côté Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Aşağılık Sevgili – Sena Şahin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sena ŞahinMusique : Sena ŞahinArrangement : Aytaç Özgümüş
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