Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Koyu Siyah Gibi – No.1
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Fm, Cm Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Fm Cm Fm Cm
Fm Cm
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Fm Cm
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Fm Cm Fm Cm
(Rap bölümlerinde de aynı akor döngüsü devam eder)
Ah, No.1 on the mic'
Gece yarısı kayıtları
(O-oh, o-oh, o-oh)
(Nefes al zombi)
Söyle, söyle, yeah
Her gün aynı güne uyanmak, beyaz bi' zambak
Kibrit yandı, bak, yakacaksan yak
Oğlum, bak, uyan'caksın, sonra gece olacak
Bazen unutmak gerek, bazen böyle içmek şart
Uyu, öl ya da unut, kuyunun dibi bulut
Kimsesiz bi' çölüm ben, susuzluktan ölünmez
Çeliştim ben seninle, anlaşırız bi' umut
Gözlüklerim simsiyah, güzel günler görünmez
Mutluluktan eser yok, mutluluk bi' eser mi?
Ağlamakla gülmek arası, bence geçerli
Bi' harmanım bu akşam Fikret Kızılok gibi
Böyle yazdım hisli, çek, çеk
Gözyaşı gibi süzülür zaman yüzünden
Üzgünüm, yaşlandığını görmemek için içtiğimdеn
Biraz aklım karışık, beynim kötüye çalışır
Çünkü yatıştırmam gerek can çekişmez savaşı
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
(Yeah, bir)
Böyle havalarda gençliğimden istifa ettim (İstifa)
Çocuk kalmak güzel ama sen daha güzelsin
Yani bi' tabuta sığmak için büyümek gerek
Biraz resim yaptım olmasam da hiç yetenekli
Tadı kalmadı, zaman geçerken gerçek acıtır
Tadı kalmadı (O-oh), en uyanık geçinen şaşırır
"Başım ağrımasın" diyenler yılanın başıdır
Yazdıklarımdan sorumlu değilim, bu karışık
Senden gizledim diye acıları, kederi
Yener Çevik dinledim sabahtan kalmış gibi
Dışar'dan anlaşılmaz, içer'den çıkamazsın
Bu yüzden nereden bakarsan bak, çok da sikimde
Bu dünya için anlatmaya değer mi?
Nefretim eylemsiz kalışımın izahı gibi
Aklım almıyorsa kalbim anlıyordur nitekim
Orhan Veli'nin öldüğünde cebindeki şiir
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Tadı kalmadı, zaman geçerken gerçek acıtır
Tadı kalmadı, en uyanık geçinen şaşırır
Tadı kalmadı, zaman geçerken gerçek acıtır
Tadı kalmadı, en uyanık geçinen şaşırır
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Koyu Siyah Gibi – No.1
NotesX
Analyse harmonique
No.1 – Koyu Siyah Gibi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle se pose sur Cm et Cm revient 6 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 6× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 6× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 6× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 6× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 2 accords différents apparaissent 12 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×6
Le passage à surveiller est Fm → Cm, entendu 6 fois. Du côté de Cm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Eb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm, Cm ; lisez-les comme ii–vi en Eb ou iv–i en Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Cm, la chanson scelle Cm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Koyu Siyah Gibi – No.1 à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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